American Sniper

Clint Eastwood sorprende per la capacità quasi impressionistica di abbozzare lievemente l'animosità dei personaggi, la turbolenza della loro condizione psicologica, la mediocrità del loro sovrastrato culturale, la superificalità dei rapporti umani.
Questo perché tutta la narrazione è diario di guerra, e alla guerra è rivolto un sacrificio di compiuto oblio della ragione: la planimetria degli spostamenti, la meccanica delle armi automatiche, la strategia fallimentare, la farsa di un addestramento da colonia estiva al tramonto, le spacconerie di quattro sfigati texani, il vomito della madre dei tuoi figli, gli ingegneri decimati sul muro in costruzione, tutto risponde ad una logica geometrica di schizofrenia culturale ed identitaria, che forse riflette quella di un'intera Nazione, o di un modello che ha da tempo confuso il limite tra affabulazione e orgoglio patriottico. Un film volutamente stupido, a tratti scherzoso (è il Seal a porgere alla madre il bambino appena nato), costantemente surreale, che non necessità dei tuffi emotivi di Million Dollar Baby per descrivere l'ansia della lontananza, che non necessita di introspezioni silenziose da garage (Gran Torino) per raccontare l'alienazione dovuta alle atrocità vissute.
Non c'è nulla in questa guerra: non c'è sangue, non c'è petrolio, non ci sono soldi, non compare nemmeno un politico, non c'è un giornalista, non ci sono bandiere sul campo, o sul petto o sulle divise dei soldati; c'è però il trionfo finale con tripudio di stelle e strisce, non per esaltare un vincitore, ma per dare cordoglio ad una Nazione che vede i propri soldati uccidersi in Patria. Un ottimo film: la fotografia dell'epilogo del modello texano di grassocci cowboy mandati al macello dalle proprie coscienze.