Amanda

Ci sono attrici che non si accontentano. Benedetta Porcaroli, ad esempio, avrebbe potuto riposare sugli allori del successo della serie Netflix Baby in cui interpretava l’adolescente inquieta Chiara Altieri, disposta a trasformarsi in baby squillo nel ricco quartiere romano dei Parioli: tre stagioni di grande successo che avrebbero potuto confinarla nel ruolo della teenager provocante in tante altre produzioni piattaforma. Ma che invece lei fosse una giovane donna determinata e volitiva, davvero convinta del proprio potenziale come attrice con la A maiuscola, si è capito dalla scelta dei ruoli che ha interpretato in seguito al cinema: a cominciare da Perfetti sconosciuti (guarda la video recensione) del 2016, diretto da Paolo Genovese, dove era Sofia, la figlia di Eva e Rocco pronta a chiedere consigli per la sua prima volta al padre, dimostrando buon senso e confidenza (nonché conflittualità con una madre dai molti segreti).

Qualche ruolo minore - in Sconnessi, Quanto basta (guarda la video recensione), Una vita spericolata e Tutte le mie notti (guarda la video recensione) - e poi il primo personaggio di primissimo piano, Anna, cui la madre, prima di morire a soli 25 anni, ha lasciato 18 regali (guarda la video recensione) da aprire in sua assenza ad ogni compleanno. Anna vive questa eredità con sofferenza, come un dono ma anche come una catena, e cerca di sfuggirle: ma al contrario entrerà in relazione proprio con quella madre prematuramente scomparsa, aprendo ad entrambe una possibilità futura. In quel ruolo Porcaroli mostrava la duttilità di interprete e il temperamento impavido che sarebbero diventate le sue peculiari cifre interpretative.

L’anno successivo infatti ha compiuto un’altra scelta difficile, quella di calarsi nei panni di Donatella Colasanti, sopravvissuta (per miracolo) al delitto del Circeo, ne La scuola cattolica di Stefano Mordini, basato sul romanzo fiume di Edoardo Albinati. Anche in questo caso ha rifiutato la rappresentazione di una giovane donna come vittima, malgrado la tragicità delle circostanze: la sua Donatella in una certa misura tiene testa ai suoi aguzzini e cerca di proteggere se stessa e l’amica Rosaria, che invece soccomberà alla furia della gang capitanata da Angelo Izzo e Andrea Ghira.

Sempre nel 2021, Benedetta reciterà alla pari con un cast di attrici di primo piano, da Margherita Buy a Sabrina Impacciatore, da Micaela Ramazzotti a Luisa Ranieri (per non palare della grande dame Ornella Vanoni) in Sette donne e un mistero di Alessandro Genovesi, ispirato al film quasi omonimo di Francois Ozon.

Quest’anno Benedetta ha portato a casa una notevole tripletta: L’ombra del giorno di Giuseppe Piccioni, dove condivide fieramente lo schermo con Riccardo Scamarcio (poi diventato suo compagno nella vita), l’atteso Il colibrì diretto da Francesca Archibugi e basato sul best seller di Sandro Veronesi, e soprattutto Amanda, opera prima di Carolina Cavalli presentata sia alla Mostra del cinema di Venezia che al Festival di Toronto, di cui è protagonista assoluta nel ruolo del titolo: una ragazza insolita e spigolosa che cerca disperatamente un punto di connessione con gli altri, e qualcuno disposto ad accettarla nella sua spiazzante unicità.

Ed ecco l’altra caratteristica di Benedetta Porcaroli: la capacità di rendere del tutto ininfluente, nella scelta dei ruoli e nella qualità delle interpretazioni, il suo aspetto fisico, che in Baby era stato determinante. Dimostrando che si può essere giovane e (molto) bella senza per questo dover fare leva solo sul proprio aspetto fisico, anzi, arrivando addirittura a renderlo irrilevante, facendoci credere, come succede in Amanda, che una ragazza tanto attraente possa avere problemi a trovare “uno straccio di fidanzato”.

Se c'è un personaggio che le piattaforme hanno contribuito a sdoganare e diffondere è la ragazza outsider, anticonformista, ribelle, problematica, determinata ad affrontare la vita a modo suo. È la metafora parlante di una nuova generazione di giovani donne decise a crearsi da sole il proprio destino uscendo dai binari delle convenzioni sociali e dalle regole tracciate dalle generazioni precedenti. Sfida i benpensanti e infischiandosene dei giudizi altrui si fa largo nelle narrazioni contemporanee a testa alta, rivendicando con orgoglio la propria irrinunciabile ‘diversità'.

Amanda di Carolina Cavalli si inserisce in questa nuova ondata narrativa contemporanea, decisa a rovesciare gli stereotipi e a restituire sullo schermo figure di giovani donne originali e niente affatto rassicuranti, ostinate a non compiacere alcuno sguardo, men che meno quello maschile.

Benedetta Porcaroli porta sul grande schermo una ventenne antipatica e sociopatica perennemente avvolta nello stesso cardigan colorato, che non ha mai imparato a rapportarsi con il mondo esterno. Non ha amici, risponde a tutti in modo sgradevole, non spicca per empatia e non sembra brillare di luce interiore. Si ostinerà a trovare una migliore amica costringendo un'altra ragazza, più problematica di lei (non esce più dalla sua stanza, è affetta dalla sindrome di hikikomori) a diventarlo, imponendosi di fronte alla sua porta ogni giorno e insultandola pesantemente.

Si veste a modo suo, senza rispettare alcuna moda che non sia il proprio gusto, non ha ambizioni di compiacere lo sguardo maschile, ha un carattere per nulla addomesticabile e, tutto sommato, non intende cambiarlo.

Lo sguardo che la racconta non è retorico né paternalistico, mira a sottolineare anzi l'unicità di questa figura di postadolescente così singolare e conflittuale. Si inserisce sulla strada tracciata dalla pluripremiata Phoebe Waller-Bridge, che ha basato il suo successo, come autrice e interprete, su Fleabag, ragazza decisamente in controtendenza, scorretta, sarcastica, sfacciata e piena di difetti che racconta apertamente a chi guarda, rompendo con disinvoltura la quarta parete.

Sulla stessa via troviamo la protagonista della miniserie The End of the F***ing World Alyssa, adolescente sfrontata dal comportamento lunatico e sgarbato, come anche Maeve di Sex Education, una "cattiva ragazza" dal carattere coriaceo, e Ellie di The Whale, incorreggibile nella sua dialettica provocatoria contro il padre fino all'ultimo.

Ognuno di questi personaggi vanta lo spessore attoriale di interpreti di razza, capaci di far proprio il detestabile personaggio di turno a tal punto da riuscire a farlo piacere al pubblico fino ad affezionarsi. È il caso delle suddette Waller-Bridge e Benedetta Porcaroli, ma anche di Emma Mackey, Jessica Barden e Sadie Sink, che aveva già indossato un personaggio simile in Stranger Things, Maxine "Max" Mayfield.