Tutte le mie notti

In una cittadina di mare una ragazza fugge di notte pensando di essere inseguita. La raccoglie e la porta nella propria casa una donna di nome Veronica. La casa però non è la sua e l’incontro non è stato casuale.

Manfredi Lucibello affronta il suo primo lungometraggio di finzione con, alle spalle, due produttori attenti come i Manetti Bros.

L’unione delle forze dà origine a un film che si affida alla sceneggiatura (scritta dal regista con Andrea Paolo Massara) e a tre attori provenienti da esperienze e modalità di recitazione molto diverse. A loro spetta il compito di reggere l’impalcatura di uno script che, pur con qualche elemento di prevedibilità, riesce a tenere accesa l’attenzione dello spettatore senza aver bisogno di ricorrere a colpi di scena o a soluzioni estreme.

Benedetta Porcaroli incarna con grande duttilità le luci e le ombre di una baby prostituta che ha coinvolto nella sua attività un’amica che ne ha pesantemente subito le conseguenze. Sa infatti cesellare un personaggio che deve reggere il confronto con due attori rodati come Barbora Bobulova e Alessio Boni. Quest’ultimo costruisce il personaggio su una base di tensione trattenuta che non riesce però a non esplodere. Ma è nel confronto tra Sara e Veronica che il film trova il suo punto di forza. La Veronica di Bobulova è una donna che ha fatto della sua professione di avvocato che si occupa dell’attività di un industriale, la cui azienda è entrata in crisi, la maschera protettiva dei sentimenti che in realtà prova per lui. Nel momento in cui deve però proteggerlo da un evento off limits tutto quanto era riuscita a costruire con lucidità nel corso degli anni entra in crisi.

Lucibello accompagna lo spettatore (che meno sa della trama e delle ragioni dei protagonisti e più è avvantaggiato) nelle stanze di una grande villa che diviene a sua volta personaggio ed elemento simbolico manifestando una propria duplice dimensione che è analoga a quella del vissuto di ognuno dei personaggi. 