Monster

Un bambino, ferito a scuola, si getta da un'auto. Le storie, dietro, sono tante. La madre lotta contro l'abuso del maestro. L'insegnante pensa a una congiura tra i bimbi. La dirigente difende il nome dell'istituto. E il piccolo? Il trauma è dove non ce lo si aspetta. Kore-eda, dopo la manierata parentesi coreana Le buone stelle - Broker, torna con un film che prima si presenta come a tema (la denuncia [...] Vai alla recensione »

Il posto dell'infanzia è un luogo separato, che Hirokazu Kore-eda conosce bene: la separatezza dei sentimenti dei bambini, la flagranza del giardino segreto, nella cui ombra si giocano i destini delle vite d'infanzia destinate a diventare storie adulte, sono la chiave del mistero che sta nel cuore di Monster (in Concorso a Cannes76). Che torna ad essere un film implicito come nella lezione del primo [...] Vai alla recensione »

Raramente delude l'ormai celebre regista giapponese Hirokazu Kore-eda, quando si tratta di visionare una sua opera. E così, anche nell'ambito di questo 76° Festival di Cannes, il cineasta si è fatto onore in una delle prime giornate della manifestazione presentando in corsa per la tanto ambita Palma d'Oro (da lui, peraltro, già vinta nel 2018 per Un affare di famiglia) il poetico e toccante lungometraggio [...] Vai alla recensione »

In concorso a Cannes torna Hirokazu Koreeda, che si aggiudicò la Palma d'Oro nel 2018 con Un affare di famiglia (Shoplifters). Presenta un film, Monster, che segna il suo ritorno in patria, dopo la trasferta sudcoreana di Broker, e il ritorno alla sua autentica giapponesità, sviluppando le sue tematiche, i traumi della vita, la perdita di un congiunto, che costellano tutta la sua filmografia, nel contesto [...] Vai alla recensione »

Lo si potrebbe chiamare "prospettivismo koreediano", quel tipico dispositivo che vediamo all'opera in molti dei suoi film secondo cui un oggetto o una storia, di cui credevamo di sapere tutto, cambia profondamente la propria natura nel momento in cui il punto di vista si sposta. Spesso quello che dall'esterno sembrava essere un crimine, dall'interno si trasforma in un gesto d'amore, o viceversa, come [...] Vai alla recensione »

Dopo le fughe in Francia e in Corea, Kore-eda torna a casa, in Giappone. E si potrebbe leggere come il desiderio di un ritorno alle origini, di riconnettersi alle radici che hanno nutrito lo spirito più profondo del suo cinema. Quello che batte al ritmo del tempo e del cuore, che vive di emozioni sottili, di sentimenti espressi con i gesti e con i silenzi, prima ancora che con le parole.

Un po' come 8½, anche Rashomon continua a tornare nell'immaginario autoriale, spettatoriale e critico. Forse lo citiamo persino un po' a sproposito, ma è quasi inevitabile in questa moltiplicazione e reiterazione dei punti di vista, in questa ricerca di una verità che nel corso del film sfugge, assume varie forme e poi finalmente deflagra. È così Monster di Hirokazu Kore-eda, sfuggente, come questo [...] Vai alla recensione »

Vincitore della Palma d'Oro nel 2018 per Shoplifters e del Premio della Giuria nel 2013 per - il suo capolavoro - Like Father, Like Son, Hirokazu Kore-eda torna in Concorso a Cannes 76 per la settima volta con Kaibutsu (Monster), thriller sul rapporto tra madre, figlio e l'insegnante di questi. Diciamolo subito, siamo dinnanzi al Kore-eda migliore, capace di disattendere l'ovvio e il predeterminato [...] Vai alla recensione »

inato (Soya Kurokawa) è un ragazzino che mostra un comportamento sempre più preoccupante, sia a scuola che a casa. Sua madre, Saori (Sakura Ando), decide di parlarne con il corpo docente della sua scuola. Ben presto si scopre che il suo insegnante, Hori (Eita Nagayama), è la causa di tutti i problemi. Ma man mano che il mistero si svela, la verità si rivela più complessa del previsto.