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La bellezza è trattata su più piani, il grande amore giovanile, la città eterna, la religione, la carriera. Tutti hanno esordi spettacolari e memorabili ma svaniscono troppo presto, evaporano, limitati dalla perfidia della vita o dalla povertà umana. Altro non si può che non pensarci e programmare la serata di baldoria. La fuga, la ricerca e il ricordo caratterizzano una narrazione che è sempre fulminea, caotica. Sferzate, riflessioni, attimi gistapposti si sommano e si ammassano per creare una sfera amara. Ne vediamo una parte di quel mondo che è Roma, il lato forse più invidiato e invidioso, dove le contraddizioni e le perfidie si fondono con la tragicità dei personaggi. Ci si scontra con le frustrazioni e i rimpianti che sono propri di qualsiasi vita: sono reali anche se relegati in un'aura mondana, ed è per questo che non si può che aver pena di loro, dopo averli svelati e derisi. Qui trovo ci sia la differenza fra una visione materna di Fellini, carezzevole, quasi senza giudizio, e quella di Sorrentino, che ferisce e comprende. Molti simboli, molta emotività visiva ad arricchire questo teatro dell'assurdo. Non mancano gli attimi di fuga, il mare, l'estasi artistica, la festa, l'incontro passeggero, motivi di sopportazione di un percorso che non da scampo agli attori, traghettandoli verso una fine che non ha spiegazione o che in qualche modo non si riesce a comprendere, come il motivo per cui Gep è stato lasciato molti anni fa o come ha fatto la giraffa a sparire.
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