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Grande battage, ampie presentazioni, cast notevole, sontuosa scenografia, suggestive immagini, seducente colonna sonora, osannato e nato primo della classe. E’ certo un film stimolante, che non passa inosservato, che fa parlare di sé … ma non è un capolavoro. Eppure ai grandi capolavori si ispira. Senza nulla togliere all’estro del buon Sorrentino, anzi apprezzandolo, il suo film è una riuscita mistura furbacchiona e ruffianella. Nel senso che il regista-scrittore (il soggetto è suo) ha saputo proporre una suggestiva mescolanza dai grandi cineasti del passato. E non penso tanto a Fellini, comunque presentissimo, quanto al surreale Jodorowski e le sue utopiche rincorse del trascendente, al dissacrante Buñuel e alla sua tragicomica borghesia armata di paramenti sacri e mostrine militari, strangolata dalla sua stessa rutilante mediocrità coatta. La vicenda non-vicenda si svolge a Roma ma la Città eterna a mio avviso fa solo da palco-osceno a un non esaltante spettacolo tipico della moderna società umana tout court, un drammaticamente esilarante spettacolo che si replica ovunque nel mondo.
Tony Servillo offre il suo incredibile mascherone greco-etrusco-babilonese all’anfitrionico cinico, edonista Jep Gambardella, che raggruma intorno a sé il gotha cervellotico e nichilista delle frange più debosciate di questa grottesca (etimologicamente intesa) disonorata società. Non a caso in questo decadente balletto espressionista, trovo sorprendenti (ma degradate) similitudini con i Tragos, col Ditirambo, con i culti misterico-orgiastici dionisiaci dell’antica Grecia. Il mosaico di Sorrentino rievoca le spettrali lupanare in grand soirée di Visconti o della Cavani, gli ammiccamenti erotomani e i preamboli sadomaso esoterici dell’ultimo Kubrick. In questo rutilanza agghiacciante ci trovo pezzi di simbolismo decadente dannunziani, ma anche di moderna “evoluta” e contaminata (dall’alto) piccola borghesia, del volgare popolino bovino dei Vanzina o addirittura del grottesco sottoproletariato naif di Verdone.
In mezzo a questo coacervo campionario rappresentativo di umane mostruosità, di maschere senza volto alla De Chirico, trovo che i due personaggi più umani (che raffigurano i propri opposti) sono la saggia, scaltra e affascinante nana e la disperata Ramona (S.Ferilli) la cui misteriosa malattia è forse solo una “sana” reazione immunitaria a una vita amara, alienata e distruttiva. In tono minore non può che ispirare facile simpatia anche il patetico perdente Romano (C.Verdone).
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