Tutto chiede salvezza

Una scrittura efficace che imposta un crescendo di stratificazioni e empatia

Recensione di Paola Casella
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Daniele si risveglia in un ospedale psichiatrico e scopre di essere oggetto di un trattamento sanitario obbligatorio, o TSO, della durata di una settimana. All'inizio non capisce il perché del suo ricovero, ma gradualmente i ricordi riaffiorano, compreso l'episodio di violenza in cui è culminato il suo comportamento oppositivo. Giorno dopo giorno Daniele si confronterà con i suoi compagni di stanza, cinque anime in pena come lui con vissuti ed età diversi ma la stessa difficoltà di stare al mondo. E quella che sembrava essere una punizione si rivela una possibilità di ammetter a se stesso e agli altri la propria fragilità e il proprio senso di inadeguatezza. Ci sarà spazio anche per un rapporto speciale con una giovane degente che ha cercato di togliersi la vita.

Francesco Bruni debutta nella regia della serialità televisiva dopo una lunga esperienza come head writer de Il commissario Montalbano (oltre alla coautorialità di molti film di Paolo Virzì e altri), e dopo la scrittura e direzione di quattro lungometraggi di finzione per il grande schermo.

Qui, insieme ai co-sceneggiatori Daniela Gambaro e Francesco Cenni, si mantiene aderente alla struttura narrativa del romanzo Tutto chiede salvezza di Daniele Mencarelli (anche lui parte del team di sceneggiatura), impostata sui sette giorni di degenza del protagonista. Dunque anche la serie è composta da sette puntate, e ogni "giorno" scopriamo qualcosa di più del presente e del passato di Daniele e dell'identità dei suoi compagni di sventura, ma anche dei medici e degli infermieri che popolano il reparto dell'ospedale.

Gradualmente Daniele passa dall'apparire come un ragazzetto iracondo e viziato a rivelare (iper)sensibilità e disillusioni, e il suo rifiuto di riconoscersi simile agli altri degenti diventa a poco a poco empatia e solidarietà. Ognuno dei personaggi, personale ospedaliero compreso, è descritto con cura e caratterizzato in modo netto, anche se questo tende a sacrificare la complessità dei singoli, con l'eccezione del protagonista e dell'infermiere Pino, che rivelerà parecchie sfumature, non tutte lusinghiere. Lo schema è quello classico del film ospedaliero che ha la sua punta di diamante in Qualcuno volò sul nido del cuculo: estraneità del protagonista al contesto, problematicità degli altri ricoverati, alleanza nella difficoltà, salvezza per qualcuno ma non per tutti.

La scrittura è efficace ma a tratti troppo aderente alla sua fonte letteraria, così come le interpretazioni funzionano dal punto di vista drammaturgico ma talvolta si allontanano da quel realismo che sembrerebbe auspicato dal regista-sceneggiatore. E se il cast adulto risulta uniformemente credibile quello più giovane modula meno bene i toni interpretativi, in particolare Vincenzo Crea, di solito calibrato nella recitazione, e qui invece eccessivo nella caratterizzazione del ragazzo gay. Straordinario come sempre invece Lorenzo Renzi nei panni di Giorgio e molto sincere Bianca Nappi (l'infermiera Rossana), Raffaela Lebboroni (la dottoressa Cimaroli) e soprattutto Flaure BB Kabore (l'infermiera Alessia).

La sceneggiatura imposta un crescendo rispettato dalla coralità del cast e molto abile nell'agganciare lo spettatore e portarlo con sé di puntata in puntata, come si conviene ad una serie che funziona, sfruttando bene la possibilità di stratificare i personaggi ad ogni episodio successivo. Allo stesso modo la competenza registica di Bruni fa un altro passo avanti, inventandosi soluzioni visive interessanti e raggiungendo una maggiore fluidità. Ma uno sforzo maggiore di autenticità nella scrittura e nelle interpretazioni avrebbe reso questa serie ancora più riuscita.