Diabolik

Di Diabolik ce n’è uno, ed è il personaggio creato dalle sorelle Angela e Luciana Giussani, nato ufficialmente nel novembre del 1962 e battezzato dalla casa editrice milanese Astorina. Volto alla Robert Taylor, “divisa” nera, occhi di ghiaccio, Diabolik è stato il protagonista di oltre 900 numeri di albi a fumetti per un totale di circa 150 milioni di copie vendute in 60 anni. Anche al cinema Diabolik è rimasto fedele a se stesso: nella versione del 1968 di Mario Bava come in quella, più moderna, del Diabolik con Luca Marinelli dei fratelli Marco e Antonio Manetti, primo di una trilogia dedicata allo spietato genio del crimine.

Eppure dietro al nome di Diabolik si nascondono, come in un gioco di scatole cinesi, almeno tre misteri.

Il primo letterario. Il secondo reale. Il terzo cinematografico. E in tutti e tre i casi c’è di mezzo un omicidio.

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DIABOLIC, L’ASSASSINO VENDICATIVO
Si faceva chiamare Bob Jkanth, Eta William o Bill Skyline, ma il nome con cui è diventato famoso è il suo: Italo Fasan, giallista e giornalista di nera, autore di romanzi e narrativa breve negli anni Cinquanta, sceneggiatore negli anni Sessanta e scrittore del primo romanzo in cui compare il nome di Diabolik. Anzi: Diabolic, come si firma l’assassino seriale protagonista del suo giallo "Uccidevano di Notte". Pubblicato il primo aprile del 1957 dalla casa editrice romana Boselli, e uscito al prezzo di 150 lire nella collana “Gialli della Metropoli”, il libro – oggi praticamente introvabile - racconta la storia di un capitano della polizia di New-York, più deduttivo che attivo, più incline al divano che alla strada, impegnato nella cattura di un serial killer apparentemente introvabile.

Un uomo sfuggente, che ama sfidare la polizia annunciando i propri delitti per mezzo di lettere, firmate appunto “Diabolic”, con cui semina indizi che dovrebbero portare alla sua cattura. Quando finalmente ai suoi polsi scattano le manette, la sua identità stupisce e desta scandalo: Diabolic è un famoso attore della tv, che, dopo aver ricevuto la diagnosi di un tumore, decide di impiegare l’anno di vita che gli rimane per uccidere tutte le persone che odia.

Fu un successo? In un certo senso il libro di Fasan lasciò il segno. Tanto che l’anno successivo fu ripubblicato, con un titolo leggermente diverso (Diabolic: uccidevano di notte) e una nuova introduzione, intitolata “L’assassino non ha letto l’ultimo capitolo”. Nel frattempo, in effetti, era successo qualcosa. Diabolic era tornato a colpire. Ma stavolta per davvero.

DIABOLICH, IL COLD CASE
Un serial killer come quello del libro di Fasan, si disse subito, nel 1958, quando scoppiò il caso dello Zodiac di Torino: un assassino efferato che non solo aveva ucciso un ragazzo di 27 anni con diciotto coltellate, ma poi si era dileguato nell’ombra, divertendosi a inviare alla polizia del capoluogo piemontese una serie di messaggi criptici da decifrare per trovare la soluzioni del caso. Solo che, a differenza dell’originale, Diabolich – questo il nome con cui si firmava l’assassino – non sarà mai arrestato.

La vittima, un operaio foggiano emigrato al Nord per lavorare in Fiat, era stata ritrovata nel retrobottega di un calzolaio, in via Fontanesi 20, da un dirigente dell’azienda insospettito dalla sua assenza. Accanto al corpo un biglietto, il primo di una lunga serie («Troverete l’assino»: errore casuale o voluto? Non si scoprirà mai), che portò finalmente al fermo di un uomo, un ex compagno d’armi della vittima, arrestato e ritenuto per quattro mesi  il colpevole dell’omicidio.

A scagionarlo fu lo stesso Diabolich, che continuò a scrivere lettere alla polizia fino al 16 marzo del 1959, quando firmò l’ultimo messaggio: «Il mio delitto – scrisse - non è un gioco da ripetersi». Poi più nulla. Il caso non sarebbe mai stato risolto. Ma le sorelle Giussani lessero tutta la storia, e al momento di battezzare il loro criminale non ebbero dubbi: si sarebbe chiamato Diabolik.

DIABOLICUS, ASSASSINO PER RIDERE
Ma poco prima che il Diabolik delle Giussani vedesse la luce, fu il cinema a dare vita all’ultima incarnazione dell’assassino in nero, stavolta in parodia: nei primi mesi del 1962 uscì una commedia in cui un assassino in calzamaglia, con cappuccio nero e pugnale, compiva una serie di delitti colpendo gli eredi di una famiglia nobiliare. L’intento era fare il verso al film Sangue blu di Robert Hamer, con Alec Guinness, ma dopo il libro di Fasan, e il delitto di Torino, il regista Steno non ebbe dubbi: il film, parodia del genere poliziesco, si sarebbe chiamato Totò Diabolicus. E per la prima, e ultima volta, il mondo avrebbe riso di Diabolik.

Siamo negli anni 60, a Clerville, immaginaria città europea. Da qualche tempo, la popolazione locale vive nel più assoluto terrore riguardo a un misterioso e spietato ladro di cui non si sa quasi nulla, a eccezione del soprannome “Diabolik” (il film dei Manetti Bros. sarà disponibile dal 31 marzo su CHILI; è già possibile pre-ordinarlo) e del fatto che non si fa alcuno scrupolo a lasciare dietro di sé una scia di cadaveri, quando realizza uno dei suoi spettacolari furti. Abilissimo a dileguarsi dopo le sue rapine almeno quanto lo è a materializzarsi apparentemente dal nulla subito prima di compierle, nessuno sa che l’arma segreta di Diabolik è un’ineguagliabile arte del trasformismo. Perfettamente in grado di imitare e impersonare chiunque, il criminale dispone anche di una tecnologia avanzatissima per creare delle maschere perfette con cui celare la propria identità. Nonostante non sia da molto che il ladro opera, sulle sue tracce c’è l’ispettore di polizia Ginko, che fin dall’inizio sta cercando di ricostruire uno schema affidabile che lo aiuti a prevedere la prossima mossa dell’inafferrabile delinquente, in maniera tale da poterlo finalmente acciuffare.

Quel che Ginko non immagina nemmeno è che Diabolik gironzoli tranquillamente per la città a piede libero sotto le mentite spoglie di Walter Dorian, un benestante signore che vive in una lussuosa villa di periferia insieme con la fidanzata, Elisabeth Gay. Il ladro si è costruito un’identità fittizia con cui ha ingannato persino la stessa Elisabeth, la quale non ha idea di chi sia veramente il suo amato e, anzi, crede che le sue frequenti e prolungate assenze siano causate da continui viaggi d’affari. La realtà è radicalmente diversa, naturalmente. Il buon “Walter” mette a segno colpi su colpi e pianifica di prendersi anche il Diamante rosa, pietra di valore inestimabile posseduta dalla bellissima Eva Kant, una ricca ed elegante lady arrivata da poco a Clerville e alloggiata nel migliore albergo della città. Ma quando Diabolik riesce a insinuarsi nell’hotel, le cose non vanno proprio come ha previsto…
 

Quando abbiamo vinto il David di Donatello abbiamo pensato di provare a proporre il nostro Diabolik… Abbiamo scritto due paginette al volo per Mario Gomboli, l’erede delle sorelle Giussani, gliele abbiamo mandate e lui ci ha risposto: ‘Sono sessant’anni che aspetto esattamente queste due pagine’. Per noi è stata una vera emozione.

I Manetti Bros, registi del film, hanno realizzato Diabolik con un obiettivo molto chiaro: restituire su schermo l’atmosfera dei fumetti originali realizzando una trasposizione che fosse il più fedele possibile allo spirito del Diabolik cartaceo in generale e di quello dei primissimi tempi in particolare. Da qui, la scelta di ambientare il racconto negli anni '60, culla del successo folgorante del personaggio nonché elemento fondante dell’immaginario che Diabolik porta con sé tuttora. I Manetti hanno poi deciso di utilizzare gli anni del beat anche come riferimento nel senso puramente cinematografico del termine: il film cerca infatti di citare – riattualizzandolo, è ovvio – anche il modo di girare dell’epoca, conservando tocchi manieristici tipici della regia di una volta così come una certa enfasi interpretativa in diversi attori. Una scelta di stile inconsueta, ancora una volta funzionale al cercare di riproporre lo spirito originale di Diabolik e delle sue avventure nel modo più sincero e autentico possibile, cercando di preservarne il più possibile anche l’italianità, altro obiettivo dichiarato dei registi. Il cast è di assoluto richiamo. Nel ruolo del protagonista, abbiamo l’eclettico Luca Marinelli mentre è Valerio Mastandrea a interpretare Ginko. Nei panni di Eva Kant c’è invece Miriam Leone, forse uno dei casting più azzeccati nella storia dei blockbuster nostrani, se parliamo di physique du role. Completano un parco attori veramente eccellente due attrici che da anni hanno un’ottima intesa professionale coi Manetti come Serena Rossi e Claudia Gerini, senza dimenticare altri volti noti quali: Vanessa Scalera, Alessandro Roja e Roberto Citran.