Jerzy Skolimowski

Giovane talento della Nouvelle Vague, portato all'autobiografia tenera e amara, collaborò dapprima come sceneggiatore con Wajda ( Ingenui perversi, 1960) e Polanski ( Il coltello nell'acqua, 1962), poi affrontò con la cinepresa un personaggio di giovane inquieto e spostato, da lui stesso impersonato ( Rysopis, ovvero Segni particolari, nessuno, 1964; Walk over, 1965). Terzo anello di questa ideale trilogia fu Barriera (1966), storia di uno studente di medicina in conflitto con una società prefabbricata. Bloccato dalla censura polacca un quarto film, Mani in alto! (1967-68), ancora sull'ambiente dei giovani medici, il regista proseguì all'estero (in Belgio, con Le départ, 1967, tit. it. Il vergine, Orso d'oro a Berlino) un'attività non sempre felice, ma che nel caso del film britannico Deep End (1970, tit. it. La ragazza del bagno pubblico) gli garantì un meritato successo internazionale, confermato in seguito da opere come The Shout (1978; tit. it. L'australiano, Palma d'oro a Cannes), Moonlighting (1982), amara metafora politica, allusiva al regime militare in Polonia, e Success Is the Best Revenge (1984), nuovamente sulla patria lontana, ricreata su frammenti del ricordo. Poco riuscito un tentativo di produzione americana, il «noir» La nave faro (1985, con K.M. Brandauer e R. Duvall), seguito da Acque di primavera (1989) e 39 Door Key-Ferdyduke (1992, tit. it. La chiave della 39). I suoi film si caratterizzano per il forte autobiografismo in cui è continuamente presente lo spirito disilluso, lo sguardo verso la realtà e l'incomunicabilità generazionale.