Amanti

Lisa e Simon si amano a Parigi. Lei è allieva di una scuola alberghiera, lui pusher dei 'piani alti'. Una serata finita male a casa di un cliente facoltoso, costringe Simon a lasciare precipitosamente la Francia e ad abbandonare Lisa in un Café. Tre anni dopo Lisa ha sposato Lèo e vuole adottare un bambino. Lèo è ricco e può darle tutto. O quasi. A mancarle è la passione che ritrova ritrovando Simon. Il destino li ha riuniti e adesso nessuno potrà più separarli. Tranne, forse, un marito geloso.

La visione di Amants conferma una certa tendenza del cinema (francese) di Nicole Garcia: il paradosso di film freddi che riflettono sulla fiamma del desiderio.

Mélo accademico che flirta (senza convinzione) col thriller, Amants fa il paio con Mal di pietre. È un racconto fatto per sedurre il pubblico internazionale che ama il cinema francese à la bourgeoise, col suo senso del romanzesco e della passione senza ritorno, coi suoi sofisticati décor interni e l'immancabile fascio di luce della Tour Eiffel (qui sfocato dalla pioggia) che 'illumina' appartamenti luxueux. Ma a dispetto della cura e della (grande) spesa, qualche cosa non funziona. La sensualità che doveva travolgere non travolge, l''amore' senza speranza di un marito tradito nemmeno.

Sotto il genere e un triangolo inerte, Nicole Garcia disegna il ritratto di una donna contesa da due uomini, che trova emancipazione e redenzione con un colpo di pistola. Come la Gabrielle di Marion Cotillard (Mal di pietre), la protagonista di Stacy Martin soffre l'oppressione sociale e patriarcale, che prova a ricacciare vivendo una vita che non desidera affatto. Se nel film precedente erano i calcoli (mal de pierres) a materializzare questa minaccia, è il denaro a concretizzarla in Amants. Denaro che compra grandi case e piccoli sentimenti, che colleziona quadri e bambini dall'altra parte del mondo.

Amants osserva svogliato gli sforzi dell'eroina di fuggire e di sfuggirgli. Una lotta di cui il film vorrebbe trasmettere l'eco viscerale e tumultuoso. La piattezza formale dona la replica a performance che mancano di folie e servono pigramente il controllo del desiderio della messa in scena. Persino le sequenze di supposta passione sono di un manierismo che sfiora il languore.

Stacy Martin non riesce a volgere in determinazione la freschezza infantile, Pierre Niney conferma la sua attitudine per l'impostore perdente (Un homme idéal) ma senza 'carne' da bruciare all'altare della passione. Ancora una volta, è troppo giovane per amare (20 anni di meno). Tra loro e le loro silhouette fragili, si infila il corpo greve e il carisma livido di Benoît Magimel, che gioca l'uomo maturo col suo vissuto e i suoi accidenti. Nel suo sguardo si consuma un blu inquieto e un film senza ardore in bilico tra l'esistenza che subiamo e quella che costruiamo. Il resto è noia. 

Siamo a Parigi. Lisa è in vacanza con suo marito ma inaspettatamente si riaccende tra lei e il suo ex fidanzato una relazione appassionata. Una situazione pericolosa per tutti i soggetti coinvolti, che potrebbe condurre persino a un omicidio.