Noi Siamo Tutto

Madeline è un'adolescente che è praticamente prigioniera della propria casa da 17 anni in quanto affetta da una malattia rara che ha ridotto ai minimi termini le sue difese immunitarie. Un giorno un camion dei traslochi giunge nella sua via e Madeline, dalla finestra chiusa, vede per la prima volta Olly, il nuovo vicino. I loro sguardi si incrociano. Ha inizio così una storia d'amore che dovrà superare ostacoli che sembrano insormontabili.
Le premesse per realizzare un buon film c'erano tutte. Il romanzo di Nicola Yoon è ai vertici delle classifiche di vendita negli Usa da più di un anno e il libro è in corso di pubblicazione in 38 Paesi.

Per i ruoli principali erano stati scelti la più che giovane Amandla Stenberg (molti la ricorderanno nel ruolo di Rue in Hunger Games) e al suo fianco quel Nick Robinson divenuto in breve tempo uno degli attori più amati dalle teenager nonché dalle young adults.

C'era poi il tema della malattia grave in età giovanile che aveva ottenuto un notevole successo internazionale con Colpa delle stelle (bissato nel cinema italiano da Bianca come il latte, rossa come il sangue. A questo si aggiungevano buone aspettative sulla regia della canadese Stella Meghie nel passaggio dal cinema indipendente a una produzione hollywoodiana. Fatto salvo l'interesse che comunque tutti questi elementi possono suscitare nel pubblico di riferimento (il box office Usa è lì a testimoniarlo) va detto però che il film delude. Forse il sentimento che proverà chi ha letto il libro sarà diverso, perché preparato agli sviluppi, ma il colpo di scena che, a un certo punto, fa irruzione comporta lo stesso effetto di una bomba che esploda al largo senza nessuno intorno. È come se quanto funzionava sulla carta (non si spiegherebbe altrimenti il successo editoriale) fosse stato vanificato dalle parole dette e non più scritte o, comunque, dalla sceneggiatura di J.Mills Goodloe. Perché ci si può anche rifugiare dietro la definizione di 'fiaba per youngsters' ma ci sono limiti che neanche alle fiabe è permesso di superare. Le imprese natatorie di Madeline, ad esempio, risultano totalmente inspiegabili per una ragazza che ha vissuto infanzia ed adolescenza reclusa. A un certo punto Olly manifesta la sua ammirazione proprio per la ragazza che 'senza saper nuotare si buttava da una scogliera'. Al termine della visione si ha l'impressione che Nicola Yoon si sia fidato un po' troppo della coppia Meghie/Goodloe i quali trasferiscono il suo romanzo sullo schermo gettandolo dalla scogliera senza dotarlo di un salvagente adeguato. 

La storia della diciottenne Maddy, costretta a vivere imprigionata entro le mura domestiche a causa di una grave immunodeficienza, e dell'arrivo imprevisto di un nuovo vicino di casa, Olly, che scatena in lei un desiderio mai conosciuto prima, ha portato fortuna alla giamaicano-americana Nicola Yoon, che l'ha raccontata nel suo romanzo d'esordio, "Everything, Everything". Come nelle più appassionanti storie d'amore di ogni età, non c'è solo un nemico esterno a dividere Madeline da Olly, ma ce n'è uno più subdolo e potente, perché interno ad entrambi: la paura. Paura fa rima con rischio, che fa rima con amore. Madeline, la principessa chiusa da diciassette anni nel suo castello incontaminato di Los Angeles, non doveva conoscere nessuno e non avrebbe perso nulla, ma conosce l'amore e, con esso, la paura di perderlo.

Se l'idea della malattia fatale in materia di romanzi young adult non può non far pensare a Colpa delle stelle, quella di un pericolo insito in particolare nell'intimità, nel contatto, sposta la lancetta verso un altro modello della letteratura giovanile romantica di questi anni: la saga di Twilight.

In tutti questi casi, e ultimo quello di Noi siamo tutto, il cinema ha funzionato da approdo ideale e da ulteriore cassa di risonanza del successo del racconto. Come è stato per gli altri titoli, il pubblico di questi prodotti è andato ben oltre la fascia indicata dai suggerimenti editoriali, quella cioè tra i dodici e i diciotto anni, alle prese con le prime esperienze sentimental-sessuali. Storie come queste hanno incluso perfino i quarantenni tra i loro giovani seguaci, facendo leva su un linguaggio diretto, spesso lirico, e costringendo il mercato ad inventare una nuova categoria, il New Adult, rispetto al quale Noi siamo tutto si situa sulla soglia: pronto ad aprire quella porta, che dà sull'età degli studi universitari e della vita autonoma, ma ancora legato, per il contenuto stesso della narrazione, ad una dimensione protrattamente infantile, suo malgrado.

Ma Noi siamo tutto è un film che attraversa, però, anche un'altra soglia: la canadese Stella Meghie passa infatti, con quest'opera, dal mondo del cinema indipendente, in cui si era fatta notare con Jean of the Joneses, a quello hollywoodiano, con tutto ciò che comporta in termini di differenze produttive e creative (pare che abbia chiesto due giorni di pausa dal set, per seguire la proiezione del suo primo film nella sua città, ma le siano stati gentilmente negati: la macchina-cinema non si ferma per nessuno, nemmeno per il regista). Mentre la scelta del titolo italiano, parrebbe voler avvicinare, da un punto di vista commerciale, il film della Meghie a Noi siamo infinito, il film del 2012 diretto da Stephen Chbosky che all'epoca della sua uscita ottenne un buon successo, specie nel far incrociare due pubblici diversi, l'aspetto più interessante del progetto sembra venire proprio dalla scelta della regista: il suo sguardo fresco e non americano potrebbe dare al film, per quanto si tratti di un prodotto da studio, un taglio diverso e coraggioso, come coraggioso, e appassionato, è il personaggio femminile che racconta.