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La noia è in agguato: per vincerla si inizia allora a cercare le citazioni contenute nel film, ad attivare l'enciclopedia cinematografica che è dentro di noi. Sarà la stessa piscina di Hollywood Party? Sarà il lampione di Singing in the Rain? Saranno le auto di Grease? Sarà il caffè di Harry ti presento Sally? Sarà il piano bar di Casablanca? Sarà la donna del cinema muto che cerca in platea il suo amato? E' come trovarsi all'interno di un parco divertimenti a tema, una Disneyland del cinema: ma non sempre le abbuffate danno gusto e sapore; non sempre il gioco delle allusioni è un gioco intelligente. Di cinema che vive di cinema anche i fratelli Coen hanno parlato, in Ave, Cesare! E il gioco continua: Mia, donna del cinema e del teatro, e Sebastien, uomo della musica e del jazz da piano bar, si incontreranno mai? Sono forse metafora di miti antichi greci, di muse delle arti? Sono emblema esistenziale amletico, essere o non essere, sogno o realtà, arte o commercio, affetti o lavoro? O è una storia di un innamoramento leggero leggero in pura commedia anni '50? L'eterno ritorno, il ciclo delle stagioni, è anche l'eterno ritorno del cinema: il film fa del cinema stesso un mito. Ci sono alcuni momenti che meritano un applauso a scena aperta, come la sequenza iniziale o il balletto tra Sebastien e Mia, altre sequenze davvero estenuanti che provocano sbadigli. Novità sta nel finale, triste e solitario; il sogno americano dell'Happy End non si realizza, c'è la mediazione, c'è qualcosa che abbiamo irrimediabilmente perduto e non troveremo mai: e nasce il rimorso. Su questo, il film è davvero politicamente scorretto. E' un bel film, con due attori simpatici, una trama scontata scontata, buone scenografie, felici intuizioni tra innamoramento e delusione: però non mi spiego la candidatura a 14 premi Oscar. Davvero li merita?
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