Kathryn Bigelow

Rappresenta un caso unico nella storia del cinema "al femminile". Parte pittrice, continua regista, attrice e sceneggiatrice d'avanguardia per diventare un'artista a tutti gli effetti. Bella e intelligente, coraggiosa e temeraria, amata e odiata, ha le doti perfette per trasformarsi in un fenomeno di culto. Kathryn Bigelow è l'artefice di un cinema frammentato, veloce e spezzato nel ritmo, ma lento e complesso nell'approfondimento di temi controversi, dalle implicazioni sessuali ai danni della guerra, argomenti sviscerati con un'innata sensibilità.

Prima pittrice, poi cineasta
Figlia del direttore di una fabbrica di colori e di una libraia, Kathryn Bigelow è fin da giovanissima una pittrice molto dotata. Frequenta per due anni il San Francisco Art Institute, vince un programma di studio al Whitney Museum Indipendent e si trasferisce a New York. Nella Grande Mela incontra personaggi illustri dell'avanguardia artistica degli anni Settanta, da Richard Serra a Susan Sontag, intellettuali colti che influenzano la sua pittura in una direzione più sperimentale. Comincia ad interessarsi al cinema, si iscrive alla Columbia's Film School e diventa un membro del gruppo culturale inglese di avanguardia Art and Language. Dopo l'esperienza di regia del cortometraggio The Set-Up (1978), decide poi di dedicarsi a tempo pieno alla regia cinematografica, un mondo che trova congeniale alle sue esigenze espressive. Si laurea e inizia a scrivere il soggetto per un lungometraggio: nel 1983 dirige The Loveless, film ispirato alla pittura di Edward Hopper, che racconta le avventure di un gruppo di motociclisti violenti sullo sfondo della provincia americana degli anni Cinquanta, con tanta musica rockabilly e una costruzione visiva di grande effetto. Si ritaglia anche una particina come attrice nello sci-fi Born in Flame (1983) diretto da Lizzie Borden.

Il successo dei primi film indipendenti
I circuiti indipendenti in cui si è fatto notare The Loveless gli vanno un po' stretti, così tenta la strada delle grandi produzioni hollywoodiane ma riesce a fatica a trovare il denaro sufficiente per il successivo progetto. Passa qualche anno prima di riuscire a concludere il suo secondo lungometraggio, Il buio s'avvicina (1987), un horror vampiresco, strambo e bizzarro, che con le implicazioni esistenziali che condiscono la narrazione, diventa in poco tempo un cult del genere. L'anno successivo dirige Blue Steel – Bersaglio mortale con Jamie Lee Curtis nei panni di una poliziotta innamorata di un maniaco assassino. Il film esce nelle sale grazie all'interesse di Oliver Stone, ma non riceve il successo sperato; la narrazione, a tratti onirica e surreale, è troppo dispersiva e la critica coglie un'immaturità stilistica che non gioverà alla fortuna commerciale del film. Ai grandi numeri non piace, gli appassionati di cinema indipendente la adorano.

Point Break e Strange Days, le grandi opere
Il 1991 è l'anno della svolta. Con l'adrenalinico Point Break – Punto di rottura, la Bigelow riesce a conciliare la forza visionaria delle immagini con una storia travolgente che vede nei due protagonisti Keanu Reeves e Patrick Swayze i due rovesci della stessa sfida alle difficoltà della vita. Rapine in banca, inseguimenti deliranti e la lotta con l'infinito del mare sono i capisaldi del lungometraggio che le ha dato notorietà al grande pubblico. Nel frattempo sposa e lascia dopo solo due anni il collega cineasta James Cameron, l'unico particolare della sua vita privata uscito allo scoperto. La carriera professionale va a gonfie vele. Su consiglio dell'amico Oliver Stone, dirige un episodio della miniserie televisiva Wild Palms (1993), poi realizza (assieme all'ex marito che collabora alla sceneggiatura e alla produzione) lo sci-fi Strange Days (1995), un viaggio nel mondo del futuro con Juliette Lewis e Ralph Fiennes.

La guerra fredda per riflettere sull'animo umano
Apre poi una parentesi televisiva, girando tre episodi della serie poliziesca Homicide, per ritornare al cinema poco dopo con Il mistero dell'acqua (2001), un thriller ad altissima tensione che intreccia i turbamenti amorosi e le frustrazioni personali di due coppie adulte che rievocano i passi di un omicidio del passato. I meandri della psiche non sembrano bastare alla Bigelow, così la vediamo alle prese con un film storico ambientato durante la guerra fredda, K-19 (2002) dove il racconto verte sul conflitto tra il comandante Liam Neeson e il temerario Harrison Ford, entrambi bloccati in un sottomarino nucleare. Si dedica alla direzione di un episodio di Karen Sisco (2004), spin-off del film Out of Sight di Steven Soderbergh. Qualche tempo dopo l'azienda Pirelli le commissiona il cortometraggio/spot pubblicitario Mission Zero (2007) dove vediamo una seducente Uma Thurman alle prese con un inseguimento all'ultimo respiro per le strade di una Los Angeles soleggiata e indifferente.

The Hurt Locker
Ritorna a riflettere sulle controversie della guerra nel 2008, questa volta in Iraq, con The Hurt Locker, film presentato con successo alla Mostra del cinema di Venezia, attualissimo e coraggioso. Dall'unica regista donna che fa film da uomini, come più volte è stata definita dalla critica cinematografica, ci si aspetta sempre qualcosa di folgorante per gli occhi e per il cuore. E anche con questo film accontenta il suo pubblico.