Film documentari portoghesi

Il 7 marzo 2005 il borgo di Cavallerizzo, paese cosentino a minoranza linguistica albanese, ha subito un'enorme frana che ha colpito parte dell'abitato. Fortunatamente non c'è stato nessun ferito, ma tutti i residenti sono stati evacuati e trasferiti nella new town a tre chilometri di distanza dal vecchio paese. Solamente due abitanti vivono al vecchio Cavallerizzo: Liliana e suo figlio Raffaele. Per anni hanno ignorato l'ordine di evacuazione occupando la propria casa, vivendo soli contro le opinioni degli ex vicini. La frana ha generato una profonda ferita tra gli abitanti. Il film esplora le conseguenze dell'evento su una comunità fratturata e i tentativi di portare avanti la lotta per mantenere vive le tradizioni albanesi.

"Dalla nostra finestra si può vedere un set del film Gli anni verdi, diretto da Paulo Rocha nel 1963. Questo è stato il nostro punto di partenza: guidati dallo sguardo di Rocha, ripercorriamo i luoghi di quel film. I successivi strati geologici, urbanistici e sociali di Lisbona, assediati dalla pandemia che ha interrotto le riprese, sono tirati davanti alla nostra macchina da presa, come un'improvvisazione jazz contemporanea da una partitura scritta nel 1963."

Il film narra la storia del fado anarchico, sviluppatosi nei quartieri della classe operaia agli inizi del Novecento fino ad essere bandito dal regime fascista che salì al potere nel 1926.

Amor Fati ricerca parti che si completino a vicenda. Sono ritratti di coppie, amici, famiglie, animali domestici e loro proprietari. Condividono l'intimità della vita quotidiana, le abitudini, le credenze, i gusti e persino alcuni tratti fisici. Dai loro volti, dalla coreografia dei loro gesti, si rivela la storia che li lega. Tratto dalla vita di tutti i giorni, il film ritrae, proprio davanti ai nostri occhi, un coro di affetti e la memoria collettiva di un Paese, evocando il discorso di Aristofane nel Simposio di Platone: 'Desiderate forse avvicinarvi quanto più è possibile l'uno all'altro, cosi da rimanere uniti sia di notte che di giorno?'

Il regista documenta il cammino di Santiago fatto insieme al padre dopo aver combattuto una dura battaglia contro il cancro alla prostata.

Lisbona, Barrio das Colónias, terzo piano. Fatumata e Aissato, la madre e la figlia maggiore di una numerosa famiglia originaria della Guinea-Bissau, parlano di amore e felicità. Nel palazzo, alle sette di sera, un suono regolare e sempre uguale come il battito di un cuore riverbera attraverso l'edificio, dal terzo al quinto piano. Come quelle di una poesia, una storia, una lettera o una preghiera, le parole viaggiano da una lingua all'altra, creando connessioni.

Anni Venti. Vitalino, un piccolo contadino di São Vicente, vede il padre morire di un'epidemia che sta decimando il paese. Alcuni anni dopo, essendo il più agguerrito tra i fratelli, Vitalino assume il ruolo di capofamiglia. Ma il villaggio in cui vive è troppo piccolo per le sue aspirazioni e decide di emigrare in Brasile, lasciando la casa paterna a carico delle sorelle. Parallelamente alla storia di Vitalino, Se Eu Fosse Ladrão... Roubava ci trasporta nel mondo cinematografico di Paulo Rocha, percorrendo i suoi film e i suoi fantasmi nel corso degli anni.

Silva ha calcato molti sentieri nel corso della sua vita, percorsi che attraversano il nord del Portogallo. Ha fatto quadrare i conti lavorando come riparatore di ombrelli, contadino, pastore, barbiere, muratore, minatore, giardiniere, clown e mago, vivendo continuamente tra alti e bassi. Ora i suoi passi risuonano nelle strette vie di un villaggio sperduto, dove si è trasferito in una casa vuota. Indossa un vestito di troppe taglie più grandi della sua e il suo caratteristico sombrero riccamente ricamato; porta un fagotto bianco sopra la spalla, i suoi stivali da cowboy, un bastone da passeggio e molti gli anelli sulle dita. Potrebbe essere un personaggio di un romanzo picaresco. La gente del posto preferisce evitare questo strano viandante, fatta eccezione per una giovane ragazza che dimostra uno spiccato interesse per le sue storie. Lei ha deciso di conservare la sua eredità, così come anche il film, adattando la personalità di Silva al grande schermo cinematografico.