C'era una volta... a Hollywood

Una Hollywood tutta d'oro Il grande sogno di Tarantino

Ogni film di Quentin Tarantino, ultimo regista superstar, è un evento per i suoi fan planetari. In questo caso poi, oltre al cast (Brad Pitt, Leonardo Di Caprio, Margot Robbie e mille altri, da Al Pacino a Kurt Russell), c'era la curiosità di una storia che ruota intorno alla famigerata strage di Bel Air (agosto 1969), quando la setta di Charles Manson massacrò Sharon Tate incinta e i suoi ospiti. C'era una volta a Hollywood lambisce questa tragedia attraverso la storia di un divo televisivo in declino (DiCaprio), sempre più fuori posto nel cinema che cambia, e del suo fedele stuntman (Pitt), che si trovano come vicini di casa proprio Tate e il marito Roman Polanski. La Hollywood che i personaggi attraversano è una specie di terra di nessuno: è finita l'epoca d'oro, non è ancora arrivata la generazione di Coppola o Spielberg, e i due protagonisti si muovono orfani e smarriti. In loro evidentemente Tarantino si rispecchia: regista di successo mondiale, è però sempre legato al trauma del "dopo", di essere arrivato quando la Grande Festa era finita. E dunque rimette in scena un'ipotetica festa finale, la festa suprema, il funerale di Hollywood. La grande invenzione di Tarantino è stata, paradossalmente, un nuovo ritmo dato al passato, specie quello dei media. Una Tarantinoland in cui i tempi e luoghi si sommano. Da Sergio Leone ha imparato a costruire i film attraverso momenti forti, virtuosistici, come all'opera o nel musical. Qui però molti momenti funzionano meno del solito, troppo preparati e di testa, e stranamente proprio sul versante cinefilo (un'apparizione di Bruce Lee, l'interminabile ricostruzione di un western di serie B). È come se ormai il regista si mettesse in scena, si guardasse girare, e desse soddisfazione agli appassionati con le consuete citazioni (da Corbucci ai film di Matt Helm) e gli intrecci di realtà e finzione. Per lui, del resto, la Storia sembra essere un'appendice della cultura pop, da esso generata: il contesto conta poco, è un paesaggio di pellicole rovinate, frammenti graffiati, colori sgargianti o dilavati. Cinefilo e necrofilo, ama le cose morte (specie quelle povere e brutte). La cosa che resta, alla fine, è proprio questo senso di morte, di crepuscolo, di un mondo che non smette di finire e di cui Tarantino assapora la fine sperando, con la bacchetta magica del suo cinema, di riportarlo in vita trasformato in perversa bellezza.
Da La Repubblica, 19 settembre 2019


di Emiliano Morreale, 19 settembre 2019