ACAB - All Cops Are Bastards

Il matto, lo zoppo e il cattivo

“Prima di chiedersi chi sono gli innocenti e i colpevoli bisogna chiedersi come funziona il lavoro della Celere” Questa frase, detta da Pierfrancesco Favino durante il processo a suo carico per eccesso di violenza nei confronti di un ultrà, racchiude il senso d questo film. Nella cornice degli eventi italiani degli ultimi anni che hanno segnato la cronaca del nostro Paese (sgombri voluti dal comune di Roma, il caso Reggiani fino ad arrivare alla morte di Gabriele Sandri) si dipanano le storie continua »

Acab

Film intenso, sublime, autentico. Molto più di un documentario, ACAB è uno spaccato di realtà che getta una luce cruda e violenta su un mondo in cui oppressori ed oppressi si scambiano rapidamente i ruoli e vengono osservati da un punto di vista umano, che esclude pregiudizi e stereotipi, scandagliando in profondità la psiche dei protagonisti e le problematiche di una società orfana di regole e abbandonata all'insicurezza e all'anarchia. L'unico sguardo continua »

Specchio di una realtà!

A.C.A.B. è un film sociale, possono dire che sia troppo di destra, troppo crudo, troppo violento ma non è altro che lo specchio della nostra società. Il film abbraccia quasi tutti i tipi di problemi dei nostri giorni, dagli scioperi dei lavoratori, alla politica passando per gli ultrà allo stadio fino agli immigrati, si perchè che i finti buonisti si scandalizzano o meno nei problemi dei nostri giorni gli immigrati ci rientrano e come. La storia non è continua »

Un film forte, che non condanna ne assolve.

- Crede che mi piaccia spaccare la testa alla gente? Che mi diverto, a farlo? - Cobra, Negro e Mazinga sono tre celerini della vecchia guardia poliziotti che fanno tutto ciò che è in loro potere (e anche che non lo è) per far rispettare le leggi. Ma hanno una situazione famigliare difficile: Cobra è sotto processo per lesioni aggravate, Negro ha una famiglia composta da una moglie cubana che non lo vuole più vedere e una figlia che tiene a lui ma affidata alla continua »

APPROFONDIMENTI | A.C.A.B., quando il genere salva il cinema italiano.

Police story

Sarebbe davvero un peccato se ACAB di Stefano Sollima dovesse essere osservato solamente come oggetto di polemiche e incomprensioni tra industria cinematografica e istituzioni. Bisognerebbe invece salutare con ammirazione il primo film italiano da molti anni a questa parte in grado di farsi corpo contundente nei confronti delle abitudini narrative ed estetiche delle nostre pellicole. Non solo infatti ACAB gestisce una materia da alto grado di politicità con durezza di sguardo e intransigenza morale, ma riesce a sballottare lo spettatore dentro e fuori il punto di vista dei personaggi, senza per questo risultare ambiguo o contraddittorio.

APPROFONDIMENTI | Un regista esordiente dallo stile personale e dal futuro promettente.

Stefano sollima

Direte: una politica degli autori dedicata a Sollima riguarderà cose meravigliose del passato, tipo il Sandokan televisivo con Kabir Bedi, il noir d'azione con Charles Bronson Città violenta oppure il trucido spaghetti western La resa dei conti con Lee Van Cleef. E invece no. Quello è Sergio, il papà. A noi interessa Stefano, il figlio. Il quale ha girato un solo film per il grande schermo, ACAB – All Cops Are Bastards, che neppure è stato distribuito (ma è questione di giorni: dal 27 gennaio è in sala).

INTERVISTE | Tra polemiche e sorprese, presentato a Roma il thriller di Stefano Sollima.

L'odio in divisa nella roma a mano armata

C'è chi lo paragona a L'odio di Mathieu Kassovitz e chi torna a ragionare sui poliziotteschi dell'Italia anni '70, Roma a mano armata di Umberto Lenzi, La polizia incrimina, la legge assolve di Enzo Castellari. Chi se la prende perché con questi film invece non c'entra niente, e pare piuttosto un Romanzo criminale al contrario, fatto di guardie farabutte quanto i criminali che dovrebbero acchiappare. Tratto dall'omonimo libro inchiesta di Carlo Bonini, ACAB - All Cops Are Bastards di Stefano Sollima, al cinema da venerdì, fa discutere in capannelli critici e giornalisti.

NEWS | MYmovies.it premia la miglior opera prima italiana.

Al via le votazioni online

Il premio Kinéo Diamanti al cinema giunge alla sua decima edizione e proclama già da ora il vincitore del Premio Speciale Rai Trade al "Miglior film italiano nel mondo", Cesare deve morire di Paolo e Vittorio Taviani, già vincitore dell’Orso d’oro a Berlino, in trionfo anche ai David di Donatello e ai Nastri d’Argento. Gli altri premi, che saranno assegnati lunedì 3 settembre al Lancia Cafè nell'ambito della cerimonia di premiazione di Kinéo Diamanti al Cinema sono il premio SNCCI Pubblico & Critica e gli altri Premi Speciali Rai Trade al Miglior Film Tv e alla Miglior Animazione (Cartoons on the Bay in Venice) un follow up alla Mostra del Cinema di Cartoons on the Bay, il Festival Internazionale dell’animazione e della cross-medialità organizzato dalla Rai.

GALLERY | Sollima indaga su violenza e ideologie in un reparto mobile della Polizia.

Un fratello non si tradisce mai

Tratto dall'omonimo romanzo di Carlo Bonini, e basato su una storia vera, ACAB - All Cops are Bastards riprende uno slogan che, creato dagli skinheads nell'Inghilterra degli anni Settanta, è diventato nel tempo un richiamo universale alla guerriglia nelle città, nelle strade, negli stadi. I protagonisti sono Cobra (Piefrancesco Favino), Negro (Filippo Nigro) e Mazinga (Marco Giallini), tre "celerini bastardi" che hanno imparato sulla loro pelle cosa significhi essere bersaglio della violenza; quella stessa violenza che rispecchia una società esasperata e senza regole, governata dall'odio e dal rancore.

Dal libro di Carlo Bonini, Stefano Sollima (“Romanzo criminale-La serie”) esordisce al cinema con tre celerini duri e impuri, Cobra (Favino), Negro (Nigro), Mazinga (Giallini), e una professione che non è solo mestiere, ma ragione di vita. Cameratismo e fratellanza, disciplina e rigore, il G8 e la scuola Diaz, la morte di Gabriele Sandri e il Piazzale Maresciallo Diaz, con “Diaz” per delitto (Genova) e castigo (Roma): tra vizi pubblici e miserie private, uno sguardo indiscreto sul Reparto mobile, con tanta voglia di genere, deboli echi poliziotteschi e regia criminale. »

Celerini allo stadio, uomini soli nella vita

È uno dei film più attesi dell’anno, Acab – ma per motivi diversi, non tutti gradevoli. È atteso perché è il primo lavoro importante per il cinema di un regista, Stefano Sollima, che è un figlio d’arte (suo padre è il grande Sergio di Sandokan, di Faccia a faccia, di Corriuomocorri) e negli ultimi anni ha sfondato dirigendo la serie tv Romanzo criminale, divenuta ancora più cult del film di Michele Placido.Maè atteso anche perché l’acronimo A.C.A.B., che sta per «all cops are bastards» (tutti i poliziotti sono bastardi), viene dagli ambienti giovanili inglesi e in Italia ha preso piede soprattutto nelle curve degli stadi. »

Tutti bastardi senza gloria

Qualcuno uscendo mi dice: è un film da maschi a noi femminucce piace meno. Da ragazzina infatti i film «da maschi» mi piacevano poco, ci si mette un po' a capire che i western sono lo stesso modo di interpretare le sfide tra fanciulle a colpi di perfidia che accendono le commedie sofisticate o che serpeggiano fra le «piccole donne». Non è il caso di Acab, esordio nel lungometraggio dopo alcuni fulminanti corti (Sotto le unghie, Grazie) di Stefano Sollima, figlio di Sergio Sollima, il regista di La resa dei conti, Faccia a faccia, Revolver, Sandokan, dal libro di Carlo Bonini (Einaudi), firma di punta del giornalismo italiano cresciuto in questo giornale, anche se i suoi protagonisti sono tutti uomini - le donne mogli opache sono puri pretesti. »

Celerino, figlio di puttana...”. Cosi canticchia ridendo Cobra (Favino), in servizio alla celere romana, introiettando il senso del titolo: tutti gli sbirri sono bastardi (o every cop is a crirninal, copyright Stones). Sgomberi, servizi d’ordine allo stadio, emergenze adrenaliniche. Per non impazzire si deve mantenere la logica del branco. Cobra lo insegna all’ultimo arrivato Adriano (Diele), che ribalterà tutto. Rievocati Filippo Raciti, Giovanna Reggiani e Gabriele Sandri (alla Diaz solo una battuta), la sceneggiatura “cencelliana» restituisce tutti i punti di vista e gli scomodi paradossi. »