Harry Potter e il calice di fuoco

Hogwarts anno quarto. Harry Potter e i suoi amici Ron ed Hermione stanno crescendo e con loro crescono le consapevolezze e i dubbi.
È questo il perno attorno a cui ruota il film di Mike Newell in perfetto equilibrio tra dramma e commedia. Perché il dolore pesa terribilmente sulle spalle di questo Eletto che vorrebbe essere solo un mago "normale" e tutte le assenze del passato (i genitori morti) e le incombenze del futuro si fanno pressanti. La tensione non è quindi tanto affidata ai draghi o alle prove da superare quanto a una sofferenza interiore che non ha bisogno di attendere l'evidenza dell'incontro con Voldemort per divenire percepibile. Ma Newell (sempre più apprezzabile l'idea di cambiare regista per ogni film) è però abilissimo nel farcela "sentire" come tema portante distraendo però la nostra attenzione grazie alle pagine della festa da ballo che la Rowling gli offre e che lui sa giostrare con la sapienza consumata di un realizzatore di commedie brillanti.
I piccoli slittamenti del cuore, le rivalità e i tremori dell'inizio dell'adolescenza diventano materia per un'ampia parentesi di alleggerimento. Che non basta però a distrarci dall'esigenza (divenuta per Harry ormai imprescindibile) di distinguere la realtà dall'apparenza, il bene da ciò che bene non è. Se gli amici restano tali nonostante le incomprensioni, il mondo intorno a lui si sta facendo sempre più "adulto" e, quindi, sempre più ambiguo e temibile. 

Harry Potter e il calice di fuoco è la trasposizione del quarto dei sette romanzi che compongono la saga letteraria scritta da Joanne Kathleen Rowling. Ciascuno dei film-romanzi della saga rappresenta uno stadio della crescita di Harry: Harry Potter e il calice di fuoco ritrae l’adolescenza. I temi generali della saga di Harry Potter sono: la famiglia, l’amore e l’identità filiali, la celebrazione dell’unità familiare, della casa, del focolare; l’orfanità, il dolore derivante dall’assenza della famiglia, i genitori come figure dell’assenza; il passato come radice e base dell’identità; l’acquisizione del sapere e dell’identità; il desiderio e la paura di crescere; l’iniziazione (sociale, culturale, sentimentale); l’esaltazione dell’amicizia e dell’amore come aperture all’altro, che si oppongono alla spenta chiusura in sé della solitudine; l’elogio del coraggio, della lealtà, della generosità, dello spirito di gruppo; l’accettazione e il rispetto delle differenze sociali, razziali, culturali (in Harry Potter e il calice di fuoco compaiono studenti di diverse nazionalità); gli scontri e i contatti tra Bene e Male, la difficoltà insita nel combattere e nel riconoscere il Male; il rapporto tra identità naturale (data dalle capacità innate che abbiamo e che dobbiamo scoprire, imparare a usare), e identità morale (data dalle scelte che compiamo); la figura dell’eroe, la sua solitudine, la sua natura messianica (Harry come sopravvissuto, come eletto); le debolezze e il lato oscuro dell’eroe; le metamorfosi magiche, da vedere come affermazioni della libertà della forma, oppure come mezzi per nascondere la verità dietro l’apparenza; il volo come espressione di libertà, e come metafora della separazione dal mondo degli adulti mirata a conquistare una individualità autonoma; la dimensione dello sguardo, la riflessione sulla visione. Da un film all’altro, l’atmosfera della saga si fa sempre più tetra: man mano che Harry si avvicina all’età adulta, la linea d’ombra attraverso cui si muove si fa sempre più cupa. In Harry Potter e il calice di fuoco, più che negli altri film della serie, «le avventure magiche rappresentano la compensazione allucinata di un’adolescenza reale vissuta come limitativa e problematica» (Enrico Terrone): così i rivali di Harry nel Torneo sono i ragazzi che portano al ballo la sua amica, Hermione, e la sua amata, Cho; e alla fine Cedric, il rivale in amore di Harry, muore: «nella sua fantasia narcisista, il maghetto fa sparire l’ostacolo reale che si frapponeva fa la soggettività desiderante e l’oggetto del desiderio» (idem). Sul piano visivo, Harry Potter e il calice di fuoco è caratterizzato – come gli altri film della saga – dalla mobilità della camera, segnata da ariosità e leggerezza di movimenti.