Gli abbracci spezzati

Almodovar spezzato

Il piatto Volver ha rappresentato l'inequivocabile segno dell'esaurimento della vena creativa dell'ad un tempo grandioso Pedro, qui impelagato in una storia non solo senza capo nè coda, inutile e farraginosa, ma anche quasi del tutto priva di momenti catturanti o divertenti. Film presuntuoso, dove molta carne viene inutilmente messa al fuoco, per sfornare alla fine una pizza molliccia ed indigesta, oltre che interminabile. Pedro non ha niente da dire e lo fa mettendoci molto, davvero troppo. Ho continua »

Molto bello questo almodovar maturo e riflessivo

E' un Almodovar molto diverso dal solito quello de "Gli Abbracci Spezzati", nonostante i temi di sempre e le molte citazioni autoreferenziali, come "La legge del desiderio", "Kika" (che a sua volta citava "Peeping Tom") e "Donne sull'orlo di una crisi di nervi". La differenza sta nel modo di affrontare le emozioni: non più attingendo a piene mani nel dolore o nella passione, ma guardando il tutto con sereno distacco, come per un lutto già metabolizzato ed elaborato. In più, cosa nuova per Almodovar, continua »

L'amour fou

Omaggio alla bellezza che è “nata” con lui (Penelope Cruz), dichiarazione reiterata d’amore per il cinema, sentimenti senza se e senza ma forti decisi e drammatici sono ancora gli ingredienti dell’Almodovar maturo che ritroviamo in quest’ultimo film. Snobbato a Cannes e anche in Spagna, non è a mio parere dei migliori del regista, ma Pedro si riconferma sin dalle prime scene maestro nello stile, nell’analisi della passione amorosa che non ammette ostacoli e va oltre la morte. Né mancano citazioni continua »

Los abrazos rotos

Stralci di foto, obiettivi sempre accesi, sguardi ed abbracci sfuggenti, amori carnali e di convenienza..ritrovarsi nel silenzio, nel vento che soffia forte e perdersi di notte lungo una strada diritta.. "Gli abbracci spezzati" è un altro tassello da aggiungere al lavoro di un grande regista : Pedro Almodovar. La ricetta è la stessa ed il risultato è sempre quello di un film asciutto, gradevole, divertente che scorre senza mai annoiare o chiedersi troppo. Una Penelope Cruz "cariatide", sulla continua »

INTERVISTE | Almodóvar confeziona un film in cui dichiara tutto il suo amore per la settima arte.

Cinema nel cinema

Se non fosse stato per l'emicrania, probabilmente Pedro Almodóvar non avrebbe mai iniziato a scrivere Gli abbracci spezzati. "Ho sempre sofferto di forti mal di testa ma sono peggiorato nel 2006 mentre promuovevo Volver", ha raccontato il regista spagnolo che per molto tempo è stato costretto a prendere ogni giorno un cocktail di analgesici per attenuare il dolore. "Sono sicuro che il mio mal di testa sia diventato cronico perché per un lungo periodo ne ho abusato. L'emicrania dà dei segnali prima di irrompere in maniera irrefrenabile, questi segnali io li chiamo 'rumore'.

GALLERY | La bellezza di Penelope Cruz riscalda Cannes.

Photocall

Insieme a Vincere di Bellocchio, tra i favoriti c'è anche Los Abrazos Rotos di Pedro Almodóvar, presentato proprio oggi alla kermesse francese tra i film in concorso. Non circolano ancora molti commenti sul web, ma di fronte alla bellezza di Penelope Cruz c'è davvero poco da dire. "Nella storia del protagonista maschile c'è la metafora della Spagna. Nella metà degli anni '70 il mio Paese ha dovuto lasciar perdere il passato per guardare al futuro" ha detto Almodóvar. "Ora, dopo 30 anni, la Spagna è diventata una democrazia adulta e solida e ha potuto fare i conti con il suo passato perchè è impossibile rinunciarvi altrimenti quei fantasmi rischiano di corrompere la democrazia.

Tra Pedro e Penelope manca il tocco magico

Ci sono almeno due buone ragioni per andare a vedere l' ultimo film di Pedro Almodovar, Abbracci Spezzati. Il principale si chiama Penelope Cruz e quindi non c' è molto da aggiungere. Attrice magnifica, capace di illuminare da sola film belli e brutti, la Cruz, come il suo compagno Javier Bardem, giustificano in ogni caso il viaggio da casa alla sala. Tanto più quando a dirigerla è il suo regista più geniale e devoto al culto. L' altra ragione è l' isola di Lanzarote, paesaggio onirico caro a grandi scrittori, da Schmitzler a Saramago, che Almodovar riesce a trasformare in uno dei protagonisti più convincenti del film. »

Quanto dolore se la vita è un film

Costruito come un gioco di scatole cinesi dove il doppio binario temporale - una storia che si svolge oggi e una 14 anni fa - si riverbera e si scompone in personaggi che hanno una vita e due nomi (come il protagonista, che si chiama Mateo Blanco quando fa il regista e poi diventa Harry Caine quando la cecità lo costringe a trasformarsi in sceneggiatore), oppure lo stesso nome ma due vite diverse (come il dispotico padre Ernesto che cerca di plagiare il complessato e remissivo figlio Ernesto), o ancora una vita prima e una dopo l' evento che ne cambierà il destino (come per la bellissima Lena, interpretata da Penélope Cruz, prima segretaria e poi aspirante attrice, prima mantenuta e poi amante), il film di Almodóvar Los abrazos rotos (letteralmente, Gli abbracci spezzati) è una disperata riflessione sul cinema, sulle responsabilità di chi lo fa e, per estensione, su quello che l' occhio umano può e vuole vedere. »

Almodóvar rinuncia al folclore per seguire i tormenti di Penélope

La società con cui Pedro Almodóvar e suo fratello Augustín producono i film del regista spagnolo si chiama El Desio, il desiderio. E come notava Michel Ciment sulla rivista Positif, in un periodo in cui i film sembrano accontentarsi delle mezze tinte, di sentimenti opachi, di un sussurrio indistinto, quel nome sembra un' indicazione programmatica, una specie di dichiarazione d' intenti. Ci sono solo sentimenti forti e decisi nei suoi film: amore, passione, gelosia, rabbia, vendetta, tradimento. E desiderio, tantissimo desiderio. »

Almodóvar. Omaggio al mistero del cinema

Ci sono cineasti, come Hitchcock o Preminger, che amano raccontare storie con le immagini, rendono inquietante l'avventura dello sguardo, ma senza farsene accorgere, non provocando e intimorendo platealmente la platea (Lars von Trier adora, invece, il terrore di primo grado, anche se cambia sempre il piano d'attacco). Il cineasta spagnolo, regista e produttore, Pedro Almodóvar fa parte dei cineasti del primo tipo, ma non utilizza le tecniche classiche (uno spazio del racconto omogeneo, l'effetto verosimiglianza) bensì mixa schemi emozionali differenti e disomogenei (la passione del melodramma, la freddura del comico, il suspense del thriller, la concettualità della commedia. »