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Finalmente mister Tarantino è riuscito a dare forma a un desiderio che (ne sono certo) covava dentro di se da molto tempo: fare suo il genere western. E che forma, quella di Django Unchained. L’ultimo lavoro del regista si presenta come un film che stilisticamente ed esteticamente (la sua estetica, naturale) si avvicina caparbiamente alla perfezione, e con questo voglio dire che Django è un film perfettamente riuscito, che è esattamente come doveva essere. Un epopea di violenza, vendetta, rivalsa personale e umana; la schiavitù è un argomento che potrebbe portarci molto lontano, invero insolito per Tarantino, ma naturalmente il “che cosa” viene rappresentato dice poco o nulla senza il “come”, che ci incanta mentre seguiamo divertiti una mandria di normali assassini razzisti mentre sbandano a destra e a manca imprecando contro i buchi dei loro cappucci (bianchi, ovvio), o che ci fa apprezzare la bellezza di uno spruzzo di sangue che imbratta dei soffici fiori di cotone (bianchi, ovvio). Il “come” insomma urla: io sono Quentin Tarantino. Continuando, questo Django Unchained ha uno sguardo personale verso la nostra Italia: tutti sono a conoscenza del suo legame con il quasi omonimo fratello maggiore (per età) di Sergio Corbucci, e delle presenze di Franco Nero e del grande Ennio Morricone che esprimono la volontà di un tributo agli spaghetti western del regista statunitense, da lui sempre ammirati e amati.
Ora, volendo giustificare le quattro stelle, e tentando di non essere odioso, mi sorge spontaneo commentare: Pulp Fiction era altro. La nuova opera continua deliziosamente l’evoluzione della filmografia di Tarantino, accompagnando lo spettatore in un percorso storico personalissimo che dopo essere passato per il nazismo, torna sui suoi passi ai tempi della guerra civile, ma dichiara e rende definitivamente manifesto il diverso rapporto con lo stile, la forma e le tematiche che avevano contraddistinto lavori come Le Iene o (in particolare) il sopra citato Pulp Fiction. Ho scritto ‘diverso rapporto’ perché in effetti non li ha abbandonati né cambiati, me l’eleganza e la perfezione costringono e penalizzano le atmosfere e quel valore aggiunto inafferrabile e personalissimo che ha reso Pulp Fiction il capolavoro che è. Quindi, il percorso di Tarantino evolve, progredisce e continua a (ri)cercare, così come dev’essere il percorso di un cineasta. Questa ricerca lo ha allontanato dalla torbida freschezza dei primi lungometraggi, e ha portato a una pulizia cristallina e una solidità formale che rischia di farsi rigidità.
Concludendo, film godibile suona più come un eufemismo, Django Unchained è monumentale, una gioia per occhi e orecchie (che lavoro Waltz, Di Caprio, Foxx!), colmo di citazioni (permettetemi di riportare la meravigliosa e raffinata strizzata d’occhi a Arancia Meccanica: sembra che il povero Ludovico Van non voglia essere lasciato in pace) e di sequenze memorabili. Prendo atto tuttavia dell’evoluzione di cui scrivevo poco sopra, con un pochino di nostalgia quando assisto a un dibattito tra uomini incappucciati (controvoglia) che discutono sulle fattezze dei loro cappucci, con uno strano sapore in bocca, che sa di mance lasciate al bar e di massaggi ai piedi.
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