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Neorealismo messicano Valutazione 5 stelle su cinque

di mauro.t


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giovedì 27 dicembre 2018

 Film ambientato nel 1970 in un quartiere bene di Città del Messico. Periodo di lotte popolari e di reazioni governative violente. Cleo, una  ragazza india, fa la domestica in una famiglia medio-borghese. A lei sono destinati una serie di  lavori, dal mettere a letto i bambini a pulire la merda del cane. E’ brava, servizievole, ingenua. Rimane incinta di un disgraziato che non ammette la paternità.  Cleo, donna indigena e povera, paria della società, porta il peso delle differenze sociali e  delle mancanze altrui. E ne è cosciente. E’ così stanca che trova  divertente stendersi accanto al bambino che fa finta di essere morto,  simulando anche lei. Cleo non lotta per cambiare le cose, accetta e patisce. La ragazza è la colonna portante di tutta la famiglia, l’unica persona su cui i bambini possono fare completo affidamento. Non a caso, mentre gli apprendisti guerrieri paramilitari non riescono a stare in equilibrio su una gamba sola a occhi chiusi, lei è l’unica che ne è in grado, segno di una persona estremamente centrata ed equilibrata. Cleo è piena di dignità e di dolcezza e, pur non essendo colpevole, sente rimorso per la sua bambina nata morta. Al contrario, Firmìn, il padre di suo figlio, la minaccia quando lei gli rivela il suo stato  e Antonio, il medico padrone di casa, non sembra provare sensi di colpa per avere abbandonato la famiglia.  Gli uomini del film, incapaci di prendersi le loro responsabilità,  fanno una pessima figura, sia i proletari che i benestanti. Potente il ritratto dei  latifondisti amici di famiglia, insensibili, inetti e tesi a conservare le loro tradizioni e i loro privilegi. Sofia, la padrona di casa, ha i suoi limiti e i suoi problemi, tuttavia, non solo non  licenzia Cleo quando questa rimane incinta, ma ne diventa amica e protettrice. Anche la nonna dei bambini le sta vicino  accompagnandola a comprare una culla. E’ un caso in cui la solidarietà femminile rompe i confini di classe. Oltre alla trama, di per sé avvincente, alcune scene sono di un simbolismo che coglie nel segno: l’acqua sul pavimento che pulisce gli escrementi del cane, l’auto enorme del padrone di casa che passa a stento per l’ingresso. Splendido esordio per l’attrice dilettante Yalitza Aparicio, viso perfetto da amerindia scolpito nella pietra. Dichiaratamente ispirato al neorealismo italiano, il film in bianco  e nero ne è un degnissimo epigono e fa apparire il genere niente affatto superato. Nella storia ci sono un serie di temi: la condizione della donna, le differenze di classe, lo sfondo di un periodo storico drammatico per il Messico, il tutto basato sui ricordi autobiografici del regista. Partire dalle storie personali, tangendo la situazione sociale, è l’approccio più efficace e segno del miglior talento. Tutto si tiene. Grandissimo.

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