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Il ritorno di Baz Luhrmann, in pompa magna e spumeggianti scenografie, coinvolge il capolavoro di Francis Scott Fitzgerald, nonché uno dei libri più importanti della letteratura del Novecento: Il grande Gatsby. Ambientato nei «folli anni venti», è storia d’amore e nostalgia, di rimpianti e di segreti, tutto a ritmo di musica e cocktail esotici. Ma il passo dal romanzo al grande schermo non è così breve come si è solitamente propensi a pensare - propensione incoraggiata dagli innumerevoli intrecci fra letteratura e cinema -.
Questo Gatsby si apre con una voce narrante e una macchina da scrivere che ci riportano all’Ewan McGregor di Moulin Rouge; anche ora le danze si aprono con un epilogo, riviviamo attraverso il lucido dolore del presente un passato sfolgorante e felice che giunge, inesorabile, alla tragedia. Il film si presenta, spalanca gli occhi ed è subito sguardo, avido e rapace, che vuole ubriacarsi e ubriacarci di immagini, di stimoli visivi, si incarna negli enormi Occhiali di Dio, che tutto vede e proprio tutto vuole vedere; sono delle lenti speciali e personali quelle del regista, che mette in scena una fedeltà narrativa notevole e ricalca alcuni dei passaggi di prosa più ispirati e memorabili del romanzo, facendo da contraltare all’assoluta evanescenza e frammentazione della realtà concreta nella quale si muovono i personaggi, immersi in feste assurdamente colorate e esuberanti, indagati da movimenti di macchina eminentemente e squisitamente digitali e sottolineati da un luminosissimo 3D. L’Amore è aulico, tragico, quasi divino sotto lo sguardo di Mr. Luhrmann, che attraverso la totalizzazione emozionale che mostra, più vera del vero e al contempo così eterea, riempie la misura, rivelando la meravigliosa bolla di sapone che ha saputo costruire, che in quel momento scoppia, sommergendoci di mille schizzi velocissimi e colorati. Alla landa sconfinata di cenere e polvere è sottratta tutta la sua sporcizia.
È questo il suo cinema, è questo il suo postmodernismo. Potremmo ora chiamare in causa il passato, il sogno, la luce verde, che tanto ardentemente Gatsby tenta di raggiungere; potremmo parlare di umanità, di estraneità e solitudini; di indifferenza, di ricchezza e povertà, di società e di meschinità. O potremmo lasciare tutto ciò a Fitzgerald, che con tante eleganza e maestria è riuscito a esprimere in quella manciata di capitoli. E si perdonerà a Luhrmann di aver tralasciato l’amore quotidiano tra Nick e Jordan, non eterno, non premeditato o covato in un sogno, ma pacato e maturo, trascorso e consumato nella parentesi di un’estate.
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