La pecora nera

La diversità

Esiste la Diversità di Pier Paolo Pasolini. Esiste quella di Rainer Werner Fassbinder. Esiste quella dei personaggi di Werner Herzog, quella di David Cronenberg (Spider). E tra le molte che ho dimenticato arriva quella di Ascanio Celestini: un'altra Diversità con la D maiuscola. Una Diversità in molti tratti tenera, ma allo stesso tempo capace di battute sulfuree che racchiudono un qualcosa di demoniaco. Una Diversità che prende avvio fin dall'infanzia, all'interno continua »

Ho sognato papa woityla, sciavamo insieme

Ascanio Celestini s’è fatto matto per mostrarci l’interno di un manicomio o l’interno dell’anima dei matti. Ne è uscito un apprezzabile film, onesto ma geniale o genialmente onesto, non di chissà quali pretese sociologiche e nella sua semplicità apprezzabilissimo. Ben costruito nella narrazione, coi frequenti flash-back che fanno capire l’origine del “ricovero” del protagonista bambino, pecca solo in qualche pedante eccesso cabarettistico. Una volta, anche nei “favolosi anni 60”, spesso citati dal continua »

Film lento e faticoso

Il film affronta una tematica più volta sviluppata nella storia del cinema, racconta una storia che si svolge in un presunto manicomio a partire dagli anni '60 ai giorni nostri (oggi esistono ancora manicomi gestiti dalle suore?). Forse il regista è un po' fuori dalla realtà e vuole raccontare qualcosa che sta nella sua fantasia, oppure vuole denunciare situazioni sociali di marginalità e sofferenza, ma si perde in un ripetuto "pio pio" e il risultato è confusione e noia. Assolutamente invedibi continua »

Un coraggio sbiadito

Abbiamo visto “ La pecora nera “ regia di Ascanio Celestini. E’ difficile per noi “ sparare sul pianista “ e non lo facciamo certo in questo caso. Celestini e i suoi cosceneggiatori hanno senza dubbio un certo coraggio a trattare questo tipo di materiale e la regia è riuscita a trovare un certo stile. Però abbiamo visto un film dalle buone intenzioni ma che sembra – dopo uno spettacolo teatrale e un libro – giungerci stremato, come spremuto fino all’ultima goccia di sangue e forse anche per il continua »

APPROFONDIMENTI | Da Ascanio Celestini un film di denuncia sulla condizione dell'internato.

È stato presentato oggi in conferenza stampa La Pecora Nera, attesissimo lavoro di Ascanio Celestini sulla condizione degli ospedali psichiatrici in Italia. Il film, trasposizione cinematografica di un libro e di un'opera teatrale dello stesso artista romano, racconta la storia di Nicola, malato mentale che trascorre le sue giornate tra la spesa al supermercato – dove lavora il suo amore d'infanzia Marinella (Maya Sansa) – e la condizione di emarginato da un mondo che "È come dentro, soltanto più ordinato".

LIBRI | Le memorie dell’Italia dei manicomi e degli elettroshock raccontata da Ascanio Celestini.

Il libro

Ascanio Celestini, attore teatrale e volto del programma televisivo di Serena Dandini "Parla con me", diventa il classico cantastorie che ha il compito di ricordare come eravamo. E per raccontare quell'Italia degli Anni Sessanta-Settanta, attraversa la via dei manicomi raccogliendo frammenti di diari, racconti inediti e testimonianze di chi nei manicomi c'è vissuto. Un documento esclusivo, sospeso fra la narrazione civile e le riflessioni sentimentali che si mescolano in un'opera che si rivolge chiaramente a un pubblico di vasta portata, senza ambizioni sociologiche, ma con ingredienti interessanti come la concezione della pazzia, le cure con l'elettroshock e altri orrori di cui l'Italia degli psichiatri si è macchiata.

GALLERY | Una standing ovation in Sala Grande per il film di Celestini.

Il red carpet

La giuria del Premio Venezia Opera Prima Luigi De Laurentis capitanata dal regista tedesco Fatih Akin, e composta da Samuel Maoz, Stanley Kwan, Jasmine Trinca e Nina Lath Gupta giovedì ha anticipato sul red carpet il cast del film La Pecora Nera di Ascanio Celestini, composto da Maya Sansa, Giorgio Tirabassi e il piccolo interprete Luigi Fedele. Il film dell'artista romano ha ottenuto durante la proiezioni in Sala Grande una decina di minuti di standing ovation, un'ottima reazione per il primo film italiano in concorso per il Leone d'Oro.

GALLERY | Arriva sul Lido la prima pellicola italiana in gara.

Il photocall del

Questa mattina si è tenuta al Palazzo del Cinema la conferenza stampa del primo film italiano in gara alla 67. Mostra del Cinema di Venezia, La Pecora Nera, scritto, diretto ed interpretato da Ascanio Celestini. Parlando del suo film allo spazio Nastro Azzurro, Celestini ha descritto il suo film utilizzando la seguente metafora: “È più facile fare una merendina che piace a tutti che fare una crostata che piace solo a te stesso”. La pellicola è un libero adattamento dell'omonimo spettacolo teatrale che Celestini ha realizzato per il teatro.

Nel manicomio elettrico di Ascanio Celestini

La figurina incantata di Ascanio Celestini, corpo multisensoriale, spettacolo per una voce sola, off, ci accompagna ipnotizzante attraverso l'infanzia perenne di Nicola. Il bambino bellissimo ma già fuori dal mondo, in fuga dalla gang familiare oppressiva come lo sarà un padiglione dismesso di Santa Maria della pietà, il «condominio dei santi». La pecora nera (presentato in concorso alla Mostra di Venezia) non è un film sui matti, è una ballata elettrica, doppio sogno (come l'Inception di Christopher Nolan), spazio dove Nicola da grande cerca di ritagliarsi il luogo della felicità. »

Elogio funebre di un manicomio

Fra i quattro film presenti in concorso all'ultima Mostra del cinema di Venezia, La pecora nera di Ascanio Celestini è l'unico veramente coerente per stile, tono e forma filmica. Se infatti La solitudine dei numeri primi di Saverio Costanzo resta un'opera di genere realizzato solo a metà e La passione di Carlo Mazzacurati (vedi recensione qui sotto) non sa decidersi se essere commedia buonista, satira sociale o dramma etico, Noi credevamo di Mario Martone è una miniserie televisiva girata secondo le scansioni spaziotemporali del piccolo schermo che non c'entra nulla con un concorso di arte cinematografica. »

Questo non è cinema ma una poesia su di noi

I vecchi manicomi prima della legge Basaglia erano luoghi molto italiani, come le fabbriche degli anni Sessanta, «i favolosi anni Sessanta» direbbe il Nicola di Celestini, o le carceri dei giorni nostri. Per tante ragioni. Una di queste è che l' unica differenza fra custodi e custoditi risiede nell' uniforme. «Se si leva il camice diventa matto pure lui» dice un personaggio di La pecora nera di un infermiere. Ascanio Celestini da annia teatro racconta la storia d' Italia dalla parte dei vinti. E' una cosa proibita. »

Il manicomio elettrico e il suo cantastorie

A conferma che i festival fanno male alla salute, siamo rimasti sorpresi dalle reazioni veneziane a La pecora nera, esordio nella regia cinematografica di Ascanio Celestini. Diversi recensori hanno rimarcato la natura «teatrale» del film (e qui ha sbagliato Ascanio: non doveva dirlo in giro, che La pecora nera è anche uno spettacolo teatrale, e nessuno se ne sarebbe accorto...). Dal canto suo, si dice che la giuria abbia per qualche istante pensato di premiarlo come attore, che sarebbe stata una scelta buffa: Celestini è un incredibile performer, una forte presenza scenica, ma è difficile pensarlo come «attore» in film altrui, alla fine fa sempre. »