Domenico Procacci critica

EMILIO MARRESE

Il Venerdì di Repubblica

Perché, dice il patron della Fandango, c'e più filosofia nelle gesta di Silver Surfer che in tanti libri. E ora la sua decennale passione per i comics (dopo aver contagiato copertine, video e veri albi) lo potrebbe portare anche in tv. Si, va bene Moretti, Muccino, Baricco, Ligabue, Accorsi, Bentivoglio, Coen, Kiarostami, Loach, Scamarcio eccetera...: ma lui, veramente veramente, da grande voleva (vorrebbe?) essere Silver Surfer, l'argenteo araldo extraterrestre che surfa sulla sua tavola negli spazi siderali. Perché è il fumetto la vera passione di Domenico Procacci, 47 anni da Bari, per mestiere costruttore di fantasie.
Non è un caso che la sua casa di produzione cinematografica (e poi editoriale e musicale) l'abbia chiamata Fandango, nell'89, ispirandosi alla filosofia del film di Reynolds sulla fuga e la paura di diventare grandi, temi che spesso ricorrono nella filmografia di Procacci. Come il fumetto ricorre nella sua storia professionale. II primo film prodotto, ai tempi della cooperativa Vertigo vent'anni fa, si chiamava Il grande Blek esordio in regia di Giuseppe Piccioni - come il celebre personaggio dei fumetti di cui era appassionato il giovane protagonista.

FERNANDA ROGGERO

Parla a voce bassa. Non fuma. Non beve nemmeno il caffè. Eppure i film che produce sbancano il botteghino e lui stesso è adorato dai fan come una star. Domenico Procacci sarà di poche parole, ma è una fucina di idee: con Fandango ha scompaginato le regole dell'industria cinematografica. E non solo.
Esterno giorno. Terrazza dell'hotel Des Bains al Lido di Venezia, durante la mostra del cinema. Domenico Procacci, 48 anni, fisico asciutto, abbigliamento sportivo, capello brizzolato e aria vagamente tenebrosa, chiacchie ra con il regista di un film in concorso. Irrompe un fan che vuole a tutti i costi una foto. Insieme a Procacci, non al regista, che anzi è pregato di scattare l'immagine.
È l'unico caso di un produttore in grado di rubare la scena persino ai protagonisti dei suoi film. Capita continuamente. Nonostante questo signore barese sia in realtà una persona estremamente riservata. Il patron della Fandango, la casa di produzione reduce dal più clamoroso successo di botteghino dell'anno con Gomorra, ha modi sommessi e parla a bassa voce. Non fuma, non beve, nemmeno il caffè, e non ama la mondanità, anche se non si tira indietro quando c'è da promuovere qualche iniziativa della ditta.
Seduti nel giardino su cui si affaccia la piscina del Des Bains, a due passi da Wim Wenders, iconico presidente della giuria di Venezia. 65 in costume e scarpe da basket, si parla di questi vent'anni di cinema e di tutto quanto è cresciuto intorno a Fandango. «A 21 anni ho lasciato Bari per andare a frequentare la scuola Gaumont a Roma. Non avevo un'idea precisa di quel che avrei potuto fare, regista, sceneggiatore… se non hai una passione particolare non pensi a fare il produttore». E in effetti lui lo è diventato per fatalità, quando la scuola. Lanciata da Renzo Rossellini venne chiusa e i ragazzi del corso - Piccioni, Luchetti, Grimaldi - si ritrovarono a realizzare un film in cooperativa. «Sono diventato il rappresentante legale più che altro perché nessun altro voleva farlo - racconta Procacci -. Avevamo ereditato dei fondi pubblici da un'altra società di produzione, ma dovevo cercare nuovi finanziamenti. Fu fondamentale l'aiuto di mio padre, che garantiva in banca per noi: è grazie a lui se siamo riusciti a portare in sala Il grande Blek di Giuseppe Piccioni». Il giovane Domenico è bravo a trovare finanziatori («Sono sempre riuscito a restituire tutto») e due anni dopo, nel 1989, fonda Fandango, che debutta con il pugliese Sergio Rubini alla regia de La stazione. Il nome della società deriva dal film di Kevin Reynolds ed è un segnale per il futuro: «Un romanzo di formazione, e noi ne avremmo fatti tanti». Nella società Procacci ha un socio, il fratello, che non si occuperà mai di cinema. Insieme con la terza sorella gestisce un villaggio turistico sul Gargano e non ha ancora visto Gomorra.

Il mestiere del produttore richiede un talento speciale, «permette ogni volta di sperimentare un percorso nuovo. Può essere molto stimolante, ma manda in tilt chi approccia questo settore abituato a una maggiore regolarità, anche finanziaria». Servono passione e coerenza. «Non ho mai fatto un film di cui non fossi convinto. Abbiamo sbagliato, anche più
volte, anche pesantemente, ma non si è mai accolto un progetto per calcolo, pensando che ci fosse un pubblico, un mercato». Procacci sorride, pensa ai libri di Francesco Piccolo sulla gente che fa tv e non guarderebbe mai i propri programmi. «Magari il film finito non è quello che avevi in mente, ma se produrre diventa un lavoro come un altro allora è indifferente fare cinema o costruire questo tavolino bianco, che peraltro non è male». E quando è la passione a guidare la scelta dei progetti <,non è difficile avere una linea editoriale definita». C'è un filo coerente tra L'ultimo bacio, L'imbalsamatore e Gomorra: «Sono molto diversi, ma tutti film di qualità», rivendica Procacci. Che si tratti di un successo commerciale, anticipatore di un filone fortunato (cui peraltro non si partecipa, come nel caso del film di Gabriele Muccino), o di una pellicola destinata a un pubblico più sofisticato, come l'opera prima di Matteo Garrone, (approccio di Fandango non cambia. «Per me è importante coniugare le ambizioni del film con le risorse a disposizione, a volte avere troppi soldi fa persino male, bisogna saper misurare i mezzi appropriati a raccontare quella storia». Se mai la difficoltà è mantenere la coerenza quando si sconfina in altri campi. Attitudine piuttosto sviluppata in Fandango.
Già una decina di anni fa Procacci pensava a una radio. Non avendo colto l'occasione al momento giusto («ora le frequenze hanno prezzi stellari») si è dovuto accontentare, si fa per dire, di un'etichetta musicale, una casa editrice, una web tv che produce, tra (altro, il programma di Serena Dandini per Raitre, e una sorta di caffè letterario nel centro di Roma. L'attività più conosciuta è Fandango Libri, dove Procacci è riuscito a raccogliere alcuni dei nomi più interessanti dell'editoria italiana, da Alessandro Baricco a Edoardo Nesi, Sandro Veronesi e Carlo Lucarelli, tutti soci. Dopo aver ricevuto un forte impulso da Rosaria Carpinelli, catapultata nella realtà romana dalla Rizzoli Libri e mai completamente assuefatta ai ritmi della capitale, la casa editrice è da pochi giorni affidata alle cure di Mario Desiati, approdato da minimum fax. Con circa 150 titoli pubblicati in nove anni, l'attività è vicina al pareggio e di recente è stato deciso il passaggio della distribuzione alle Messaggerie. Dopo Baricco («è molto attivo, ma non è vero che decide lui i libri da pubblicare. Sono voci ingenerose, del resto evoca sempre reazioni nette, i primi tempi far capire agli amici che non è affatto antipatico come credevano per me era diventato quasi un lavoro») anche Veronesi pubblicherà i prossimi libri "in house".
Il caffè Fandango, aperto poco più di un anno fa a Piazza di Pietra, è forse la miglior espressione di quel che intende Procacci quando racconta la filosofia di questi venti anni di lavoro. È una libreria, un luogo d'incontro, si beve, si mangia, si compra musica, si partecipa a incontri e dibattiti. «L importante creare dei luoghi, fisici o virtuali, dove far incrociare talenti, dove le cose possano accadere senza programmazione». Una sperimentazione continua, da cui nasce la tentazione «di far fare a persone che sono molto brave nel loro campo qualcosa di completamente diverso». L'esempio più clamoroso e riuscito è il Ligabue di Radiofreccia, ma anche la prova di Baricco con il recente Lezione 21 applaudito al festival di Locarno è stata positiva. Riportare il musicista dietro la macchina da presa è una delle «priorità assolute» e non perché l'inesperienza del regista avesse consentito un ruolo più operativo per il produttore: Procacci è spesso sul set e alcuni registi, come Muccino e Ferzan Ozpetek, ultimo acquisto Fandango per il film in concorso quest'anno a Venezia, chiedono pareri su tutto. Ma le decisioni, si affretta a precisare il produttore, vengono lasciate agli autori.
Nel complesso il gruppo Fandango oggi muove 50 milioni di euro e dà lavoro a una cinquantina di persone. Il giro di affari dell'attività cinematografica nel 2007 è stato di 40 milioni (+ 22 per cento) e il 2008 beneficierà dell'effetto Gomorra, che ha già incassato in sala più di 11 milioni.
Appassionato quando parla del proprio lavoro, Procacci diventa improvvisamente reticente se si tentano incursioni nel privato. Refrattario al matrimonio, senza figli, si definisce «abbastanza solitario». Lo sport preferito è l'arrampicata, scoperta pochi anni fa.
Così si torna a parlare di cinema. In attesa di un viaggio a Los Angeles, se Gomorra dovesse essere candidato all'Oscar come miglior film straniero, pensa ai prossimi progetti. L'opera prima di Susanna Nicchiarelli, scoperta da Nanni Moretti con I diari della Sacher, e un film con Francesca Comencini, tratto da Lo spazio bianco di Valeria Parrella. Sarà la prima volta che lavora con delle donne.
Da , Ottobre 2008

PRESSBOOK

Dirige la Fandango, una delle società di produzione più impegnate nel mondo e che ha sede in Italia. I film prodotti dalla Fandango si sono aggiudicati numerosi riconoscimenti in tanti festival internazionali, tra cui quelli di Cannes, Locarno, Berlino, Venezia, Rotterdam, Toronto, Seattle, Tribeca e il Sundance.
Procacci ha vinto il David di Donatello come miglior produttore per L'ultimo bacio, pellicola che ha ottenuto premi anche per il regista Gabriele Muccino, l’attrice non protagonista, il montaggio e il fonico di presa diretta. Inoltre, ha vinto lo stesso riconoscimento per Respiro. Le produzioni della Fandango La corsa dell’innocente e Come due coccodrilli hanno ottenuto delle nomination ai Golden Globe come miglior film straniero.

Rassegna stampa di Domenico Procacci