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Un eccentrico miliardario con la fissazione infantile dei trenini si fa costruire un mega-treno di lusso, autonomo e attrezzato con equipaggiamenti degni del miglior rifugio survivalista. Il miliardario sarà deriso dal mondo. Tuttavia all’arrivo di un cataclisma globale sarà lui a ridere, come un moderno Noè, sfrecciando con il suo treno attraverso un mondo congelato. Con lui nei vagoni un pezzo di umanità sottomessa al suo volere dispotico. Una micro società strutturata come i regimi cinesi di inizio ‘900, dove la classe aristocratica si dedica essenzialmente all’ozio e al vizio; mentre i profughi in coda sono mantenuti nell’ignoranza e utili solo per sfogare la voglia perversa di esercitare soprusi e torture.
Questo è lo “spiegone” che ci viene più o meno rivelato durante la pellicola, che al contrario inizia in media res proprio durante la ribellione dei profughi. Il treno è già in moto da 17 anni. E diciamocelo, l’idea di fondo di un treno-rifugio in moto perpetuo non può confidare sul rigore scientifico o tecnologico. Per questo il film vira, giustamente, su una dimensione maggiormente sociologica, onirica, a tratti psichedelica. Vi sono le premesse, in parte disattese, per creare una trama articolata.
Ma purtroppo la trama è piuttosto lineare, come il treno, procede su un binario da cui non esce. Gli attori, di varia caratura, dovrebbero contribuire allo scenario onirico forgiando personaggi iconici. Tuttavia alcuni di questi appaiono decisamente piatti e scontati (tra cui lo stesso protagonista), altri troppo caricaturali (piccolo spoiler: il magnate Wilford nella sua locomotiva ascetica mi è apparso subito come il fantozziano Megadirettore Galattico, quasi mi aspettavo tirasse fuori la poltrona in pelle umana col discorsone “ma io e lei la vediamo allo stesso modo, è solo un problema di terminologia, lei dice comunista, io dico medio progressista” e sarebbe stato quasi meglio).
Ma preciso, nonostante i difetti il film si difende, rimane un’opera ben confezionata con scorci di bizzarria e di suggestioni grottesche. C’è azione, c’è la capacità registica, un lavoro più ironico che non drammatico. Un’opera dispotica, di genere, sopra la media, che non annoia. Non un capolavoro.
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