Snowpiercer

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Un film di Bong Joon-ho. Con Chris Evans, Song Kang-ho, Ed Harris, John Hurt, Tilda Swinton.
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Titolo originale Seolguk-yeolcha. Azione, durata 126 min. - Corea del sud, USA, Francia 2013. - Koch Media uscita giovedì 27 febbraio 2014. MYMONETRO Snowpiercer * * * 1/2 - valutazione media: 3,95 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
   
   
   

l'Arca di Wilfred Valutazione 4 stelle su cinque

di pepito1948


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martedì 4 marzo 2014

Il residuo di umanità sopravvissuta alla catastrofe è blindato in un treno, snodato lungo i suoi itinenari serpentiformi, in eterno movimento nel mezzo di una natura immota, deprivata della componente dominante che con la sua follia si è auto annientata. Un treno che non è un riparo protettivo che porta da qualche parte, ma un luogo irreggimentato secondo una piramide orizzontale, con una coda di straccioni in perenne ebollizione, un centro di borghesi benestanti che si trastullano tra acquari, piscine, aule scolastiche e comfort di ogni genere, ed una testa dove risiede il comando ed il pensiero supremo che tutto ha ideato, organizzato ed eseguito. Un ferreo homo-sistema strutturato in termini rigorosamente classisti, generato dalla riedizione dell’Arca dopo la distruzione non mandata da Dio ma prodotta dalla temerarietà suicida dell’uomo stesso. E il demiurgo Wilford non è il bonario Noè, ma un novello dio che ha imparato nel corso dei millenni a conoscere le mille facce del potere ed a sceglierne quella apparentemente più sicura, quella della sottomissione al Capo autoeletto che si dà la missione di comporre il caos e l’ordine, il buio e la luce, la ragione e le passioni, imponendo le regole per il funzionamento unidirezionale di una comunità raccogliticcia ed etnicamente quanto socialmente ed anagraficamente assortita. Una comunità che non può fare a meno della violenza come il meno fallibile strumento di lotta contro ogni resistenza o deviazione rispetto all’ordinamento stabilito, di controllo demografico, di difesa della diversificazione umana tratta dalla natura come dalle multi-partizioni della storia: wanax-basileis-umili, faraone-corte/sacerdoti-contadini, re-aristocratici-popolo sfruttato,ecc. Dopo le degenerazioni che nel corso del tempo hanno portato alla fine del mondo, è questo il modello per ripartire nel microsistema ipertecnologico ferroviario secondo la filosofia di Wilfred. Nel quale le rivolte sono previste, aizzate  e sfruttate per tenere costantemente in equilibrio le diverse componenti.
Ma nel 18° anno dall’avvio del treno si mette in moto una ennesima rivolta che scardina il meccanismo perfetto e origina un’onda d’urto che nessuno degli espedienti di sicurezza predisposti riesce a fermare; sotto la duplice guida di un capo particolarmente abile e di un carismatico vecchio mutilato la massa degli straccioni supera ogni barriera ed arriva alla testa del treno. La resa dei conti sembra perdente per i ribelli, ma il connubio istinto-genio di un imprevedibile qualcuno partorisce una soluzione che scompagina i giochi di tutti ed evidenzia il trionfo dell’imponderabile. Dall’Arca esce una speranza di rinascita, in un mondo che forse non è del tutto perduto….
Di Bong-Joon-ho si sapeva poco in Italia, fino alla partecipazione all’ultimo Festival di Roma con questo film di difficile catalogazione. La mescolanza dei generi di riferimento la si avverte man mano che si segue l’azione nell’attraversamento del treno: dalla fantascienza futuristica al dramma sociale, dallo scontro epico al grottesco, dalla piega pseudo-zombie da discoteca al finale filosofico, per giungere ad un finalissimo luminoso in cui qualcosa di scuro si staglia su un incerto domani. Nel viaggio all’interno del viaggio l’ambiente buio, claustrofobico improvvisamente si riempie di luce, il chiaro e lo scuro che entrano tramite i finestrini dai deserti ghiacciati e dai tunnel si alternano mettendo in risalto le mutevoli vicende interne, l’improvviso cambio dei registri e dei toni spiazza e disorienta, ma senza appesantire il filo di un racconto che procede in un caleidoscopio di situazioni, immagini che non dànno tregua. Il grande talento del regista nel tenere insieme un tutto così frastagliato e la potenza visiva delle immagini, oltre ad un’inventiva inconsueta ed un pizzico di estrosa follia, imprimono un marchio di straordinarietà ad un’opera che emoziona, affascina, diverte, induce a pensare. E colpisce per la ricchezza tematica, dalla metafora del potere (non nuova ma originale nella modalità espressiva) alla discriminazione di classe, dai pericoli ipnotizzanti della propaganda di massa (=pubblicità) alla problematica dell’integrazione razziale, con non celate simpatie verso il ruolo che in futuro potranno rivestire i popoli orientali: il “finalissimo” ne è un tangibile messaggio.

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