Tutti a parte mio marito

Che incontro fatale è stato quello tra Caroline Vignal e Laure Calamy: la prima veniva da venti anni di silenzio cinematografico dopo l’esordio Les Autres Filles e una decade di lavoro a France Culture; la seconda, inanellati il teatro con Oliver Py, corti/medi con la pesca di vari premi e ruoli da co-protagonista/attrice secondaria, stava iniziando il suo avvicinamento al centro dello star system francesce con Chiami il mio agente!.

Ed ecco che le due confezionano la commedia che mette insieme pubblico, critica e riconoscimenti Io, lui, lei e l’asino (otto candidature ai César 2021, miglior attrice a Calamy), aggiornamento tutto moderno e tutto cinematografico dello “chemin de Stevenson” nelle Cévennes. Da lì in poi l’attrice infila solo ruoli da primadonna in Sesso per amore, Full Time – Al cento per cento e Un vizio di famiglia, e la sceneggiatrice/regista vede aumentare notevolmente il suo spessore produttivo e pubblicitario.

Tre anni dopo Vignal e Calamy si rimettono – cinematograficamente – insieme per questo Tutti a parte mio marito (titolo da commedia all’italiana, come direbbe la stessa Vignal, dell’originale Iris et les hommes), altra occasione per registrare lo sguardo lieve ma attento dell’autrice e la conferma dello stato di grazia dell’attrice.

Distribuzione I Wonder Pictures, in sala a partire da giovedì 21 dicembre, il film è uno srotolamento di quanto già espresso pienamente nel titolo (e sottotitolo): Iris (Calamy) è una dentista dalla solida carriera, come solida è la sua vita privata che gira attorno al marito Stéphane (Vincent Elbaz) e alle due figlie Anna (Zoé Richard) e Lili (Daphné Crepieux); ma più che saldo tutto questo sta diventando rigido, paralizzato, monolitico, soprattutto con il marito con il quale non hanno rapporti sessuali oramai da quattro anni e così Iris si butta a capofitto negli incontri inaspettati e liberatori di un’app di dating...

Nella deliziosa commedia di Caroline Vignal Tutti a parte mio marito (Iris et les hommes) in sala dal 21 dicembre nelle sale italiane, la protagonista Iris (interpretata dall’ottima Laure Calamy, sempre più al centro dello star-system francese a partire dalla serie di successo Chiami il mio agente!) riscopre il piacere dei sensi iscrivendosi a una app di incontri.

È una donna di quasi cinquant'anni realizzata, in famiglia come nel lavoro. Fa la dentista nel suo studio privato, è sposata con un marito che ama, ha due figlie-modello, ma… non fa sesso da quattro anni. Decide così di tuffarsi nel mondo del dating online, con esiti prima imbarazzanti e poi via via sempre più soddisfacenti.

Il personaggio di Iris sfida gli ultimi tabù, di genere ed anagrafici, ancora legati alla ricerca femminile dell’appagamento sessuale, anche attraverso mezzi virtuali.

In effetti su Tinder, la app per nuovi incontri più popolare al mondo con circa 75 milioni di utenti attivi, il numero degli uomini è il triplo di quello delle donne, e oltre la metà degli iscritti ha un’età inferiore ai trent’anni. Esistono altre app che sono più orientate all’avvio di una relazione seria: Hinge, Meetic, OkCupid usano il machine learning per far incontrare le persone in base alle loro risposte a delle stesse domande, cercando per ogni utente la migliore corrispondenza possibile; Bumble, oltre all’uso dell’algoritmo per la compatibilità, è pensata prima per le donne, solo loro possono iniziare il primo contatto e non gli uomini.

Ciò che però interessa a Iris non è una nuova relazione duratura. Il suo scopo è tornare a esplorare la propria sessualità e sentirsi viva, ridisegnando i confini del proprio desiderio. Per questo si autoimpone una regola: poche chiacchiere e un solo incontro con ciascun uomo.

Con sguardo ironico e brillante il film di Caroline Vignal rivela come la dimensione virtuale del sexting possa paradossalmente favorire la riscoperta di un approccio reale e fisico alla vita sessuale (e lo stesso meccanismo si attiverà infine anche tra Iris e il marito…). A patto, certo, di non lasciarsi risucchiare dalle chat o dallo swipe compulsivo.

Forse si annidano qui le ragioni del futuro incerto delle app di incontri (almeno a giudicare dal recente crollo delle azioni del colosso Match Group, proprietario delle principali piattaforme di dating), nella volontà di avere una connessione più genuina e diretta con le persone.

Passando per la liberazione del desiderio femminile, la regista torna all’amore romantico – non a caso nella parte finale risuona la celebre colonna sonora firmata da Francis Lai per il film Un uomo, una donna di Claude Lelouch. E attraverso il risveglio del corpo della sua protagonista, ci mostra che non è necessario essere come Catherine Deneuve per sentirsi belle de jour.