Ha destato parecchie perplessità la notizia che Box Office 3D, il film-parodia di Ezio Greggio, verrà presentato alla Sala grande, il giorno prima dell’inaugurazione ufficiale della Mostra del Cinema di Venezia. Per qualcuno, una scelta discutibile e poco in linea con la cifra artistica del festival, tanto da provocare critiche forti per quella che viene vista come una pesante concessione al mercato.
Di sicuro, è lecito avere parecchie perplessità sul film, considerando che Greggio non gira una pellicola dal 1999, che il trailer non suscita grandi risate e che fare ancora le parodie de Il Signore degli anelli nel 2011 non è proprio il massimo. Insomma, da un punto di vista artistico è normale non aspettarsi un capolavoro.
Tuttavia, è scorretto sostenere che il film passerà alla Mostra di Venezia. In realtà, è una “preapertura straordinaria fuori programma” (insomma, non si tratta neanche della preapertura normale), che non toglie il posto a nessuno e soprattutto non ha nessun impatto sulla Mostra vera e propria, che comincerà con Le idi di marzo di George Clooney, pellicola decisamente più intrigante. In effetti, una ragione importante per la proiezione di Box Office 3D era il desiderio di testare con un titolo dall’alto profilo tecnico la Sala Grande appena restaurata e alla presenza del pubblico, proprio per non arrivare ai film in programma con il rischio che qualcosa vada storto. Inoltre, per un direttore della Mostra che ha dato grande spazio al cinema di genere (per esempio, quest’anno al Lido ci sono anche i Manetti Bros.), non è certo una scelta strampalata.
Inoltre, proprio per la collocazione di preapertura, si tratta di una pellicola che non verrà vista dai critici stranieri, a differenza di tante opere italiane di quest’anno e degli anni passati. Sarebbe bello pensare che vedremo film autoctoni straordinari, ma in realtà sappiamo bene quanto alcuni titoli non siano sempre all’altezza di un palcoscenico così prestigioso e non forniscano un’idea entusiasmante del nostro cinema.
Infine, va segnalato un aspetto molto importante. I festival di tutto il mondo non mostrano solo il versante artistico di una cinematografia, ma cercano anche di sostenere lo sforzo industriale di una nazione. Si pensi, per esempio, a quando Il Codice Da Vinci ha aperto il festival di Cannes nel 2006. Si trattava di una scelta artistica? No, ovviamente, visto il pessimo livello di quel titolo, che però era utilissimo per promuovere la città di Parigi. Il problema vero è cosa abbiamo da offrire noi italiani da un punto di vista spettacolare. In Francia, Luc Besson propone (come regista e/o produttore) decine di titoli importanti ogni anno. In Germania, Tom Tykwer realizza un film spettacolare e costoso come Cloud Atlas con i fratelli Wachowski. In Inghilterra, emerge un regista come Christopher Nolan, impegnato poi a Hollywood con adattamenti di fumetti supereroistici da centinaia di milioni di dollari.
Di fronte a tutto questo, è normale rimanere un po’ stupiti dal fatto che la prima pellicola italiana importante in 3D sia un prodotto come Box Office. Ma, più che prendersela con la Mostra di Venezia o con lo stesso Greggio, meglio sarebbe riflettere sullo stato di salute del nostro cinema. Che è straordinario per quanto riguarda i risultati economici delle commedie, molto meno per tutto il resto.