Cattivi & cattivi

Il commissario Parise è un uomo stropicciato e messo a dura prova: la moglie l'ha appena cacciato di casa - la notte di Natale - stanca di essere lasciata in secondo piano da un marito che "sta sempre in mezzo alla strada per difendere la gente", e che ha più a cuore la lotta contro il crimine che la compagnia sua e di sua figlia. Anche il poliziotto Sarri "tiene famiglia", ma grazie al welfare domestico vive con maggiore tranquillità e un po' più di denaro in tasca. Insieme Parise e Sarri daranno la caccia a due piccoli criminali che fanno capo a Savio, il boss che "ha in mano tutto il traffico di Roma Nord": un criminale fidanzato con una avvocato penalista (!) che deve schivare tanto i fermi della polizia quanto la concorrenza dei suoi subordinati più incontrollabili, come i due guappi di cui sopra. Chi la spunterà fra questi uomini armati di pistole e di rabbia repressa?

Cattivi e cattivi è un noir metropolitano che si inserisce in quel B-movie che è sempre stato il poliziottesco all'italiana, e fa leva sulla capacità di Stefano Calvagna - regista, autore del soggetto e interprete nel ruolo di Savio - di raccontare il ventre molle di una Roma tristemente nota nel suo squallore criminale.

Ambientazioni, abiti di scena, gergo romanesco e movenze coatte ricostruiscono una città sporca e degradata popolata praticamente solo da cattivi, giacchè i buoni sono rari e quasi indistinguibili. Calvagna è specializzato nel ritratto di una romanità alla Edoardo De Angelis (infatti uno dei personaggi intona Lella) o alla Franco Califano, protagonista del suo film finora più riuscito, Non escludo il ritorno. E anche se Cattivi e cattivi strizza l'occhio ai noir italiani recenti con un momento musical alla Ammore e Malavita e un personaggio, lo psicopatico Caronte, che rimanda allo Zingaro di Lo chiamavano Jeeg Robot, riesce a rimanere originale, come il Califfo.

La comparsa del personaggio di Caronte, interpretato da Emanuele Cerman (anche autore della sceneggiatura) come un Ivan Cattaneo perennemente su di giri, segna la svolta nel tono della storia, che da melodramma si trasforma in black comedy con tocchi surreali, come i due piccoli criminali che nascondono la coca nello zaino con tutto il piatto su cui l'hanno sporzionata, o il poster di De Niro nei panni di Al Capone dietro la testa di Savio.

Ed è questa la componente più interessante del cinema di Calvagna: la capacità di sconfinare nel camp senza smarrire il realismo di fondo nella creazione di un microcosmo dove tutti hanno un figlio a casa a cui pensare, per la cui colazione tocca fermarsi al bar a comprare un litro di latte anche se si sta inseguendo un boss della droga.

Della dimensione da operetta di Cattivi e cattivi Calvagna è consapevole (infatti Caronte ascolta in cuffia Il barbiere di Siviglia), ma non per questo abbandona l'empatia verso personaggi che conservano una traccia di verità anche durante le sequenze più improbabili. La sua cifra autoriale non è stilizzata come quella dei Manetti Bros, o borghese come quella di Gabriele Mainetti, ma per chi riesce a sintonizzarsi sulla sua frequenza è godibile, e trova il suo posto nel poliziottesco italiano. 