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Lars von Trier rinuncia ai colpi sullo stomaco che aveva lungamente sperimentato con Antichrist e Dogville. E proprio come per la stesura di Antichrist, è in depressione, e si vede. Infatti, se mancano i colpi di sullo stomaco, non manca però la disperazione e la profonda drammaticità di un matrimonio morto appena dopo il concepimento, un rapporto tra sorelle conflittuale e il lavoro perso, il tutto condito dall'arrivo di questo misterioso pianeta che sembra avere misteriose influenze negative sui comportamenti ed umori delle due sorelle
Sempre tipico di von Trier è la assoluta paura che ha lui per la donna, vista come essere irrazionale e folle, incotrollabile e inconsolabile.
Aggiunge un certo nugolo di citazioni (da Idioti a Antichrist), una fotografia meravigliosa e l'utilizzo di camera a spalla come in Dogma 95 e più precisamente al suo stesso film Idioti.
Da ultimo, le due attrici, la Dunst e la Gainsbourg (già utilizzata in Antichrist, aridaie con le citazioni!) sono fenomenali nell'interpretazioni di due sorelle così simili (disperate, irrazionali, sole) e così diverse (la Dunst è più fredda nel capitolo della Gainsbourg, mentre la Gainsbourg è più logica e tranquilla nella parte della Dunst). Anche loro contribuiscono, passo dopo passo, a rendere il film un film di von Trier (indimenticabile il breve solitario amplesso nel campo da golf) e quindi a fargli fare il salto di qualità.
Per finire, i film di von Trier riguardano in massima analisi criteri di valutazione assolluti, e cioè: o si amano da impazzire, o si odiano a morte. Non riesce peraltro a fare film moderati da qualsivoglia aspetto lo si voglia considerare - ogni elemento deve essere all'insegna dell'estremo, dello sperimentale, della perfezione tecnica contro l'imperfezione palese della natura umana. Winding Refn non sarà un nazista, ma rispetto a von Trier è niente.
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recensioni di critica, pubblico e dizionari.
