28 anni dopo - Il tempio delle ossa

Il dottor Kelson (Ralph Fiennes) si trova coinvolto in una relazione sconvolgente, con conseguenze capaci di cambiare il destino del mondo, mentre l'incontro di Spike (Alfie Williams) con Jimmy Crystal (Jack O'Connell) si trasforma in un incubo senza via di scampo. In questo scenario, gli infetti non rappresentano più la principale minaccia alla sopravvivenza: è la disumanità dei sopravvissuti a rivelarsi l'aspetto più inquietante e terrificante.
Quarto film della saga e sequel diretto di 28 anni dopo di appena sei mesi fa, questo nuovo episodio diretto da Nia DaCosta appare come un riuscito intermezzo che riprende alcuni aspetti visionari del film precedente (diretto da Danny Boyle) e prepara con cura il capitolo finale e definitivo.

La sceneggiatura di Alex Garland è la garanzia per una storia che riesce a non far rimpiangere lo splendido 28 anni dopo - l'inizio di questa nuova trilogia - concentrandosi per tutto l'arco narrativo sul tempio delle ossa messo in piedi, pezzo per pezzo, dal personaggio del dottor Kelson che, da buon scienziato, continua i suoi studi sul virus che ha paralizzato il mondo. Così l'incontro con uno degli zombie della categoria "alpha", quelli veloci e potenti, gli dà modo di studiare il suo comportamento, parzialmente addomesticato sotto l'effetto di potenti droghe.

Intanto gli dà un soprannome evocativo, Sansone, e poi, come faceva Androclo con le spine del leone, ora è lui a togliere le frecce che il gigante si porta dietro sul petto. È una parte molto bella e interessante, resa visivamente con garbo dalla regista, in cui il dottor Kelson, impersonato da un perfetto Ralph Fiennes che tiene a bada il carattere gigionesco del suo personaggio, instaura una relazione con il "buon selvaggio" muto che, come le teorie illuministiche del Settecento, appare meno pericoloso della banda dei Jimmy - capitanata da Sir Lord Jimmy interpretato da Jack O'Connell che, diversamente, da Fiennes cede al gigionismo più telefonato - umani biondi o con la parrucca, depravati e deprivati di qualsiasi valore. La ferocia con cui si muovono e l'amoralità alla base dei loro comportamenti richiama quello della banda di Alex di Arancia meccanica con tanto di intrusione in una casa e relativa violenza esercitata sui malcapitati anche se poi l'abbigliamento e i capelli biondi sono quelli di Jimmy Savile, famoso disc jockey, conduttore radiofonico e televisivo britannico che, dopo la morte, è stato indicato come pedofilo e stupratore seriale nel documentario di Netflix I crimini di Jimmy Savile.

Di fronte a tutto questo orrore, viene da chiedersi, dov'è l'umanità? Intanto c'è il suo ricordo, ci sono le canzoni dei Duran Duran (due dall'album Rio), che il dottor Kelson ascolta nel suo bunker a prova di zombie, e non è poco per chi se ne ciba come delle dolci madeleine, c'è poi la figura di una donna incinta che riesce a fuggire dalla banda dei Jimmy e che avrà sicuramente un suo importante spazio nel film futuro e quella del dodicenne Spike, protagonista assoluto del capitolo precedente, e qui un po' in disparte - come d'altronde gli zombie stessi - anche se portatore di dubbi all'interno proprio della banda in cui viene arruolato suo malgrado.

Dunque ancora una volta il libero arbitrio degli uomini, soprattutto di fare (e farsi) del male, trova ampio spazio in una società di un mondo alla deriva (i capponi di Renzo dei Promessi sposi non hanno insegnato nulla). Sarebbe troppo facile fare degli accostamenti alla nostra realtà contemporanea ma Alex Garland proprio a quello punta anche se meno diretto con la metafora della Brexit del precedente 28 anni dopo con l'isola (s)collegata dalla terraferma da un sentiero (s)coperto dalla marea.
Dal punto di vista registico la buona notizia è che Nia DaCosta non arretra di un millimetro nella rappresentazione dell'orrore - e infatti il film è classificato non adatto ai minori di 14 anni - come aveva fatto anche Danny Boyle da cui riprende in misura minore una certa ironia, in parte derivativa - c'è un nuovo omaggio ai micidiali Teletubbies - ma anche originale nel rapporto verbale che si instaura tra il dottor Kelson e Sansone. 