Rebel Moon - Parte 1 - Figlia del fuoco

L'universo è terreno di conquista per gli eserciti del Mondo Madre. La stirpe reale che da millenni regnava sul pianeta è stata sterminata in un misterioso attacco e ora a tessere le fila dell'Imperium è il Reggente Belisarius. Ma a contrastare la sempre più spietata ricerca di risorse dei suoi eserciti si ergono ora un pugno di ribelli capitanati dai fratelli Bloodaxe, a cui alcuni pianeti dei confini esterni danno rifugio e aiuto.

Tra questi c'è la luna di Veldt e i suoi agricoltori, che in passato hanno venduto le scorte in eccesso ai Bloodaxe. È qui che si reca il brutale Ammiraglio Noble per chiedere un tributo entro dieci settimane, ma i contadini, capitanati dal riluttante Gunnar, decidono di resistere affidandosi alla straniera dal passato misterioso che qualche tempo prima avevano accolto tra di loro, Kora. Inizia così un viaggio attraverso lo spazio e le stelle per reclutare guerrieri disposti a proteggere la libertà del popolo di Veldt...

165 milioni di dollari di costo, ambienti ricostruiti dal vero e CGI, sequel e prequel in discussione: Snyder e Netflix hanno quello che volevano.

Ah, l'eterogenesi delle IP: timore e tremore per chi non le ha e - soprattutto, sì - per chi le ha, le "intellectual property" sono il motore immobile di un sistema hollywoodiano che ci edifica attorno l'unica e attuale forma di organizzazione della sua industria culturale, una produzione in serie che sta pian piano rimanendo senza fiato - è Wall Street, bellezza. C'è una netta e selvaggia differenza rispetto ai blockbuster del passato, e lo sa bene gente come Zack Snyder, da sempre impegnato a blandire licenze e a domare executive, dall'esordio para-romeriano L'alba dei morti viventi al post-supereroistico (ancor prima dei successi del genere) Watchmen, passando per quell'ode alla CGI che è 300 e, certo, tutta la spirale multi-filmica del DC Extended Universe con i vari L'uomo d'acciaio, Batman v Superman: Dawn of Justice e via elencando.

Forse Snyder lo sapeva in tempi lontani che sarebbe andata a finire così - Hollywood, non lui -, già all'epoca della scuola di cinema, quando inizia a concepire un'epopea alternativa a Guerre Stellari, una sorta di Quella sporca dozzina e I magnifici sette ambientata nello spazio. Sfilano i decenni e l'idea di una sua saga (allora) e di una sua IP (adesso) non sfiorisce ma germoglia, ad un certo punto viene venduta alla Warner Bros. come film e videogioco, poi è un dialogo con la stessa Lucasfilm sei mesi prima dell'acquisto da parte della Disney, quindi una serie tv e infine l'arrivo del titano Netflix. Infine, ecco Rebel Moon.

Non si è ancora stancato, Snyder, di modellare mondi. Del resto gli era riuscito a metà con i supereroi DC - leggendaria la storia di Ann Sarnoff, che al suo primo giorno come CEO di Warner Bros. si ritrova l'ufficio pieno di fiori e cesti di frutta, inizia a leggere i bigliettini e su tutti c'è scritto la stessa cosa, "Benvenuta alla Warner Bros. Adesso rilascia la Snyder Cut": i fan avevano spinto così tanto per la director's cut di Justice League che due anni dopo e altri 80 milioni di dollari dati al regista viene lanciata su HBO Max Zack Snyder's Justice League.

Sì, forse il vero SnyderVerse non è quello venuto un po' troppo cotto e un po' troppo crudo di Batman e Superman, ma questo Rebel Moon - Parte 1: Figlia del fuoco, presentato a Netflix in uno script di 172 pagine e una bibbia di 450, primo capitolo di un dittico che si completerà ad aprile 2024 con Rebel Moon - Parte 2: La sfregiatrice, senza contare la prevista trilogia multimediale di sequel (fumetto, podcast e serie animata) e l'ancora incompiuta connessione con Army of the Dead (il primo lavoro di Snyder per Netflix, il cui seguito animato ora in stallo prevede il cameo di uno dei personaggi di Rebel Moon).

Quindi che ci ha messo dentro Snyder? Una pennellata di tutto quello che sa fare - non a caso è il Mondo Madre, no? Ci sono le inquadrature da bassorilievo marmoreo e le slow motion per scolpire il tempo, le profondità di campo soffocanti e le scenografie al limite del crollo brutalista. C'è lo scontro tra civiltà avanzate decadenti e società rurali prospere, l'amicizia e la collettività come unici valori fondanti, la ferocia della libertà che se istituzionalizzata diventa dominio. È di un'artificiosità unica Snyder, un accumulatore patologico di forme vetuste, barocche, grevi. Tutto le immagini del suo cinema sembrano sempre sul punto di collassare sotto la spinta dei colori desautorati, dei corpi intarsiati, delle storie totemiche. Eppure, eppure, nessuno nella Hollywood bulimica di IP fa e può fare quello che fa lui.

Rebel Moon, infatti, è l'ultima dimostrazione del posto particolare che occupa - suo malgrado? - Snyder nel sistema-cinema americano, uno che vuole sempre fare quello che dice lui ma farlo davanti a tutti. Così se molti passeranno veloci davanti a questo dittico di fanta-guerra, e va bene così, ci si dovrebbe concentrare sull'incontro tra il regista e la grande N rossa di Netflix, per una prova molto più impegnativa e vincolante del precedente Army of the Dead. Snyder, infatti, ha portato tutto quello che aveva - la sua posizione e la sua idea più esasperante - allo studio/streaming service meno accondiscente che ci sia, famigerato da una parte per la libertà creativa che sembra elargire e dall'altro per il piattume visivo che risputa via una volta entranti nel suo trita-iconoclastie.

Però, epperò, Rebel Moon è venuto fuori forte e in salute, tanto da sembrare, assieme, il lavoro più preciso - leggasi, "smannaiato" meglio - di Snyder e un qualcosa mai tentato prima da Netflix. Di tutto quello che poteva perdersi nella fredda e necessaria programmazione a tavolino - dal fatto che sia già prevista una director's cut lunga più di un'ora per ogni episodio alla scelta di girare esplicite sequenze solo per questa versione, dal divieto ai minori di 13 anni per queste due uscite a quello per i minori di 17 per le Snyder's - si è passati ad un contenimento estetico delle due spinte, alla fin dei conti realizzando davvero la saga che Snyder ha sempre sognato di fare, I sette samurai nello spazio con astronavi sfregiate dalla ruggine e katane plasmeggianti. Chissà Kurosawa che ne avrebbe fatto della sua IP. Magari proprio questo. 