La Chiocciola

Torino. Vittoria, 15 anni, è chiusa nella sua stanza da trentatré giorni. Ha interrotto ogni contatto con il mondo esterno e trascorre tutte le sue giornate lì dentro. La madre Stefania, imprenditrice di successo nel mondo della moda, non sa darsi pace e ormai non sa più cosa inventarsi quando un suo insegnante le telefona per sapere perché la ragazza non va più a scuola. Sul lavoro la donna è tesa, meno entusiasta e il suo rapporto con la sua assistente Ester sta diventando sempre più conflittuale. I rapporti con la figlia sono inesistenti, soprattutto da quando il padre se ne è andato via di casa. Nei suoi confronti è spesso stata ingombrante: l'ha iscritta a esclusivi corsi di nuoto agonistico e tennis e le ha fatto fare dei video per la sua società.

L'unica persona di cui la ragazza si fida è suo nonno Francesco, un botanico che vive isolato nella natura a Cuccaro Vetere (un paesino del Cilento) impegnato nella difesa della biodiversità che ha trascorso molto tempo nella tribù dei Nativi Americani da cui ha preso come modello alcune delle loro tecniche dell'agricoltura. L'uomo cerca di mettersi in contatto con la nipote in ogni modo. Non riceve però più nessuna risposta alle sue lettere e così decide di raggiungerla a Torino per portarla via con sé.

"Hikikomori" è un termine giapponese che significa 'stare in disparte' e definisce il comportamento di ragazzi che decidono di ritirarsi volontariamente dalla vita sociale per lunghi periodi.

Ne sono affetti circa 44.000 persone (il 2% degli studenti), 67.000 rischiano di diventarlo e si ipotizza che le persone recluse volontariamente siano circa 100.000. Roberto Gasparro, che ha scritto anche la sceneggiatura, affronta il tema sottolineando la dimensione claustrofobica della stanza di Vittoria in contrasto con la vita all'aria aperta di suo nonno Francesco. La ragazza trascorre le sue giornate guardando video, fotografando persone dalla finestra e indossa talvolta un cappello di lana con la scritta 'ansia'. Il malessere di Vittoria è descritto minuziosamente: la paura di varcare la porta della sua stanza anche solo per andare in bagno, le corde della racchetta da tennis tagliate.

Se La chiocciola fosse riuscita a soffermarsi prevalentemente sull'isolamento della protagonista e sul rapporto contrastato con la madre avrebbe potuto avere un impatto ben diverso. C'è una scena infatti, in cui Stefania toglie alla ragazza il collegamento dalla rete, che se fosse stata approfondita avrebbe contribuito a descrivere lo situazione di dipendenza da un mondo a parte dove le persone sono escluse. Invece il film risulta anche eccessivamente lungo (non tanto per la durata ma proprio per i troppi tempi morti) perché prende troppe strade.

Ciò è evidente, per esempio, nella descrizione dell'ambiente dell'impresa di moda e dell'atteggiamento di Stefania sul lavoro, con le giornate che si ripetono tra selfie e video, che non risulta mai credibile perché segnato da una caratterizzazione fin troppo marcata anche a livello di recitazione (a cominciare dalla descrizione dell'assistente Ester).

In più, tutta la seconda parte del film è fin troppo parlata, quasi estenuante, con Enzo Decaro nei panni del nonno che si prende il film, parla della nostalgia dei metodi di agricoltura tradizionali e forza l'accostamento simbolico tra la condizione di Vittoria e quella di una chiocciola a cui le hanno impedito di iscriversi a una gara.

Nel film Gasparro combina melodramma familiare e tematica ecologica, già presenti rispettivamente nei precedenti Stessi battiti e Lui è mio padre. Forse dentro La chiocciola ci sono troppe cose. Per questo probabilmente le figure di Tony Sperandeo nel ruolo di un prete e soprattutto di Massimiliano Rossi sono appena abbozzate. E malgrado le migliori intenzioni, resta dispersivo e forzato a cominciare dai flashback che non entrano nella storia passata dei protagonisti ma ne mostrano soltanto dei veloci accenni e hanno più la forma di un incubo. 