In Our Day

Sang-won è un'attrice che non crede più nella propria professione. Mentre trascorre del tempo dall'amica Jung-soo, riceve la visita della cugina e aspirante attrice Ji-soo. Hong Uiji è un poeta rinomato, in là negli anni, che ha smesso di bere e fumare per motivi di salute. La giovane Ki-joo filma dei suoi momenti privati per un documentario biografico a cui sta lavorando. Intanto li raggiunge Jae-won, aspirante attore e ammiratore di Hong Uiji, che involontariamente spinge il poeta a cedere nuovamente ai propri vizi.

Apparenza di improvvisazione, in realtà studiatissima, tra personaggi che filosofeggiano sull'esistenza. Potrebbe essere la sinossi di quasi tutti i film di Hong Sang-soo, inarrestabile regista da due film all'anno, beniamino della critica e dei festival di cinema.

In Our Day non fa eccezione, anzi si presenta così spoglio e minimale da rappresentare quasi la quintessenza del cinema di Hong, privata di espedienti narrativi insoliti (Hotel by the River, Right Now Wrong Then) oppure dall'uso del bianco e nero (The Day After) o di attrici non coreane (In Another Country). Nelle due vicende parallele che seguiamo, e che presentano diversi punti di contatto concettuale, è facile riscontrare una riflessione teorica sulle differenze tra l'approccio maschile e quello femminile all'elaborazione del piacere.

Nella ronde delle tre giovani donne - più un gatto di nome Noi - il fulcro è Sang-won, attrice, attorno a cui ruotano due figure satellitari: l'una incapace di trattenere le emozioni e diffidente nei confronti della sessualità; l'altra uno spirito indipendente, nonché proprietaria di un micio che assurge a cartina di tornasole della superiore capacità seduttiva di Sang-won rispetto alle amiche. Si potrebbe ipotizzare che la ripetizione di oggetti che invitano alla simmetria, come gli specchi, evidenzia la sublimazione del piacere del femminino, specie a giudicare dalla contrapposizione con la concretezza dell'altro trio di personaggi a prevalenza maschile.

Ex alcolista e tabagista, il poeta Hong Uiji cerca di riempire il vuoto lasciato dalle proprie dipendenze, ma la vicinanza di due ammiratori, in perpetua competizione per conquistare le sue attenzioni e compiacerlo, finisce per riportarlo fuori dalla retta via. Lasciarsi andare all'eccesso e al suo appagamento o vivere nella privazione? Sembra uno dei quesiti più urgenti di In Our Day, in cui ritroviamo più Rohmer che Resnais, per dirla in termini delle due tipiche stelle polari della carriera di Hong. Lo stile dimesso, piatto, senza accorgimenti di ambientazione o di fotografia, sembra suggerire una natura da gioco di improvvisazione, fintamente realista in stile nouvelle vague.

Quasi una rappresentazione teatrale, svolta tutta in interni domestici e senza frequentare i classici locali cari a Hong, esempio di un cinema sempre più asciutto e ridotto all'essenzialità. Una sorta di "non finito" michelangiolesco, un work in progress, che suggerisce l'idea di uno Hong avviato sempre più verso l'astrazione del proprio linguaggio. Considerato il rischio crescente di trasformare la coerenza del suo cinema in mera ripetizione, si tratta - forse - dell'unico approdo possibile per evitare la stagnazione. 