Noise

Come per tante comunità rurali, la popolazione dell'isola di Shishikari, in Giappone, è in calo da tempo. Ultimamente però la placida località intravede uno possibilità di stimolo economico grazie alla coltivazione del fico nero, opera dell'agricoltore Keita. Poco dopo, uno sconosciuto dall'aria tormentata viene avvistato sull'isola, e prima che possa essere arrestato dal poliziotto Shinichiro, da poco promosso, rapisce la figlia di Keita. Ne segue una caccia che vede coinvolti Shinichiro, Keita e il suo amico Jun, che terminerà in tragedia e trascinerà sempre più abitanti dell'isola in un vortice di cospirazione e delitti.

"Il lavoro di un poliziotto è di aiutare i residenti dell'isola" dice l'anziano collega prima di partire su un traghetto, lasciando la guardia del luogo al giovane e inesperto Shinichiro.

È il manifesto della gustosa ambiguità che anima Noise, un thriller a fuoco lento con il quale il regista Ryuichi Hiroki adatta il manga dallo stesso titolo e si chiede fino a che punto della "brava gente" possa arrivare per difendere la propria reputazione e l'idea di benessere collettivo di una piccola comunità in cui è molto difficile tenere segreti.

Quello dell'isola come universo a sé stante, in cui verità e menzogna assumono valori arbitrari decisi dalla collettività, è un topos sempre intrigante che per rimanere sul cinema asiatico è stato trattato con premesse simili da Park Jung-bum nel coreano Height of the wave.

Hiroki evita il registro puramente drammatico ed evocativo in favore di toni che a volte sfiorano il grottesco, oppure fanno della satira socio-politica (la posta in gioco non risparmia le autorità cittadine, che hanno bisogno di Keita e dei suoi fichi per ricevere dei fondi statali) e che a più riprese sbeffeggiano l'ipocrisia dei personaggi.

Ben recitato in una manciata di ruoli che devono giocare per sottrazione (da bravi buoni cittadini impauriti dalle loro stesse azioni) Noise allarga il campo ad altri personaggi tra cui spicca la sindaca fuori di testa di Kimiko Yo, a dare un senso di molteplici prospettive e di un legame sociale che è davvero pervasivo.

Rimane una storia di un disastro annunciato, con le morse della giustizia (quella esterna all'isola) che si stringono attorno al povero Keita in modo lento e inesorabile. Hiroki le accompagna con una regia funzionale, in una parabola dal valore etico il cui macchinario narrativo ha gli ingranaggi al posto giusto. 