Un po' di dati, che servono sempre. L'ultimo film di Tarantino non ha funzionato granché in America. Poco più di 50 milioni di dollari guadagnati al cospetto dei 160 di Django Unchained (il più grande successo della carriera del regista) e i 120 di Bastardi senza gloria (secondo in classifica).

Tarantino è un cinefilo, e dei più raffinati. Sepolti tra la neve che assedia l'emporio di Minnie e sotto al pavimento in legno del negozio si nascondono riferimenti di una raffinatezza clamorosa: a un certo punto La cosa di Carpenter e alcuni capolavori di Hitchcock si fondono tra loro per dare vita a una sequenza formidabile.

Se andiamo a vedere le recensioni anglofone, il sito di raccolta delle critiche internazionali Rotten Tomatoes ci avverte che stavolta Tarantino ha convinto il 75% dei critici - comunque niente male - rispetto all'88% e 89% dei due già citati precedenti. Ancora numeri: 75 milioni di dollari il budget di Bastardi senza gloria, 100 milioni quello di Django Unchained, "solo" 44 milioni il budget di The Hateful Eight.

Che cosa ne deduciamo? Che nella filmografia di Tarantino, questo film appartiene alla schiera delle opere minori. Si tratta, notoriamente, di un termine scivoloso per il pubblico, la tipica definizione che ha un senso per lo spettatore normale e un altro, differente, per il cinefilo. Per larga parte del pubblico, quello che sta accogliendo più freddamente del solito Tarantino, opera minore significa un film meno originale e ambizioso degli altri - almeno di quelli più celebrati - ma pur sempre baciato dal talento del regista americano. Per la cinefilia, abituata a mettere in discussione l'apparente ragionevolezza dei pesi e delle misure, e disposta a rovesciare polemicamente classifiche e gerarchie, The Hateful Eight è un film ribaldo, veemente, nascosto e nichilista, e per questo motivo da difendere ancora più calorosamente di un'opera maggiore.

C'è poi da ricordare che Tarantino è a sua volta un cinefilo, e dei più raffinati. Sepolti tra la neve che assedia l'emporio di Minnie e sotto al pavimento in legno del negozio, si nascondono riferimenti di una raffinatezza clamorosa, non svelabili, pena il rischio di spoiler. Diciamo per esempio che a un certo punto La cosa di Carpenter e alcuni capolavori di Hitchcock si fondono tra loro per dare vita a una sequenza formidabile.

Ma siamo sicuri che il resto del pubblico, quello meno propenso al piacere dell'ipertesto, sia denunciabile di sordità estetica o di resistenza al bello? A ben vedere, pur nell'innegabile incremento di elementi politici sempre più evidenti nella sua filmografia, sembra davvero che Tarantino abbia scritto una nota a margine di Django Unchained. Nella sua riscrittura di generi - che somiglia tanto a una cosmogonia cinematografica - e nella sua rilettura della storia attraverso la fantasia di vendetta (la morte di Hitler e la sconfitta dello schiavista), Tarantino questa volta ha scelto di chiudersi in una stamberga, consapevole del pericolo di soffocarci dentro anche il suo cinema. Certamente il cielo in questa stanza è l'America, rappresentata dalle sue peggiori incarnazioni, ma è come se la maestria stilistico-narrativa e l'insistenza sull'inconciliabilità razziale statunitense questa volta si trovassero sempre sfasati, e non di rado in preda ad eccessi che sono sospettabili più che altro di tappare spifferi meno brillanti del solito.

Forse l'over acting dissennato, il sadismo diffuso, i sorprendenti (per Tarantino) scricchiolii di trama e di credibilità dei personaggi sono già tutti previsti nel diabolico marchingegno del regista, tanto scaltro e geniale da aver potuto escogitare fin dall'inizio un'opera minore. E se cercassimo una conciliazione tra chi lo troverà un capolavoro e chi lo rubricherà solo come adorabile facciata B, potremmo dire che hanno ragione entrambi, in attesa che il tempo (quasi sempre infallibile in questo compito) collochi The Hateful Eight dove veramente dovrà stare.