Dall'alba al tramonto
Sole arriva a Chicago dopo una giornata di pioggia, l'emancipazione, la liberazione sessuale e il femminismo. Si chiama come un astro, rimorchia Tom in ufficio, lo bacia a un passo dalle fotocopiatrici, lo porta fuori dal mondo, lo innamora e un attimo dopo, 500 giorni dopo, tutto precipita. Piantato in asso per sposare un altro, Tom proverà a farsene una qualche ragione. Questa in breve la trama della commedia sentimentale di Marc Webb, che sperimenta croci e delizie di una storia d'amore avanti e indietro nel tempo. Incantevole rompicapo temporale, 500 giorni insieme racconta di un risveglio alla vita e di una tortuosa ricerca dell'amore e, logica conseguenza, della felicità, essenza e motore della commedia romantica americana. Marc Webb, che ha girato praticamente tutto ed è alla sua prima prova cinematografica, si interroga sull'amore avanzando nei giorni che lo hanno consumato o regredendo fino a quelli che lo hanno visto sorgere e manifestarsi. A muoversi dentro l'alba e dentro il tramonto di un amore sono un uomo e una donna con punti di vista diversi sui sentimenti: Tom dà cuore e sostanza a una relazione che c'è, Sole esibisce cinismo e indifferenza in una relazione che non c'è. Nulla di nuovo sotto il sole, insomma, la cara vecchia guerra dei sessi che costituisce il tema prediletto della classica screwball anni Trenta e Quaranta. Eppure 500 giorni insieme è baciata dal tocco di un autore capace di accendere sensi e sentimenti, incarnati da due giovani ed efficaci attori, Joseph Gordon Levitt e Zooey Deschanel. Mite creativo lui, esuberante dominatrice lei, i due attori mettono in scena un amore che produrrà esiti imprevisti e (d)eluderà il lietissimo fine del genere.

Stregato dalla Luna
La Sole di Marc Webb si comporta come cinquant'anni prima si comportavano le protagoniste più accreditate della screwball comedy, solo aggiornando lo schema ai tempi: travolgere un uomo, squilibrarlo, metterlo in situazioni impossibili, conquistarlo. Ma l'eroina antiromantica di Zooey Deschanel farà qualcosa di più che sedurre e vincere l'oggetto del suo desiderio, lo abbandonerà al suo destino, preferendogli addirittura un altro. Nonostante l'incontro dei due giovani amanti sia carico di slancio ed eccitazione, lo spettatore intuisce e vede direttamente nei flashforward il territorio infido verso cui sta scivolando la coppia, destinata a separarsi per sempre in una Chicago, colta da una panchina e dal suo skyline più sentimentale. Il principio (il giorno uno, due, dieci, trenta, etc) è costruito intorno a distinti attimi di felicità, alla loro natura segreta e impalpabile, sempre nell'ombra però di una delusione già in agguato. Frantumando il film in giorni e dilazionando il desiderio, il regista ricostruisce l'amore di Tom per la sua Sole attraverso un tessuto di memorie dispiegate sulle architetture moderniste di Chicago. La scommessa amorosa cui l'intero sviluppo degli eventi ci ha chiamato a partecipare è persa, con grande sbigottimento del protagonista a cui qualcuno ha "spento il sole" ma presto accenderà la Luna.