Peripheric Love

Torino. Giorgio lavora come guardiano notturno in una fabbrica che rischia la chiusura. Maria, sua moglie, è messicana ed è la colf della famiglia del direttore della fabbrica la cui moglie è figlia del proprietario. A Maria piacciono i bambini ma non può averne perché Giorgio è sterile. Un giorno però, senza aver avuto rapporti con nessun altro, Maria si scopre incinta.

Una Torino industriale, periferica e da ville in collina fa da personaggio in una storia che mette a confronto razionalismo e speranza.

In produzioni cinematografiche che sembrano spesso orientate a trovare una collocazione su una delle piattaforme disponibili sottomettendosi, in tutto o in parte, alle regole da esse dettate, è raro trovare film come questo. Opera prima di Luc Walphot, che ha però un'importante esperienza nel campo dell'audiovisivo, la vicenda di Giorgio e Maria si presenta come una riflessione non sugli individui ma sulle persone. Questo secondo termine porta con sé il bisogno di relazionarsi agli altri sperando di poter essere compresi. È quello che i due hanno fatto scegliendosi e accettando una condizione di non genitorialità. Giorgio con una rassegnazione dettata dalla ragione, Maria conservando viva una speranza alimentata dalla fede religiosa.

Nel momento in cui il 'miracolo' avviene a lui crolla tutto addosso. Però un tratto della sua personalità ci ha aperto uno spiraglio di speranza. Giorgio ama riparare le cose rotte o che comunque non funzionano più. Il problema è che a non funzionare più in questa società non sono solo i rapporti interpersonali ma anche un mondo del lavoro in cui la precarietà è diventata la regola. Mentre si mettono in scena le differenze sociali che fanno sì che Maria sia e resti comunque la colf sulla cui sorte si può decidere anche se ha un ottimo rapporto con il figlio dei datori di lavoro, un aiuto e un sostegno possono giungere da chi, per motivi diversi, si colloca come periferico nelle dinamiche sociali.

Il giovane sacerdote (che vediamo muoversi in una chiesa praticamente deserta) e la prostituta transgender, che Giorgio in qualche modo si trova ad aiutare, possono costituire lo specchio in cui i due possono trovare quell'immagine reale di se stessi che sembrano non essere più in grado di offrirsi reciprocamente. Torino diventa così il luogo in cui sviluppare credibilmente una vicenda che si snoda tra la zona industriale, la periferia e la villa in cui vivono un rapporto ormai raggelato i datori di lavoro di entrambi i coniugi. Walpoth sa come scavare sia nel volto teso di Fabio Troiano sia nella dolce (ma anche combattuta) fede/fiducia di Iazua Larios. Un finale un po' più sospeso e quindi meno esplicito avrebbe forse lasciato allo spettatore uno spazio di adesione personale e non etero diretta ancora più ampio. Questo però non toglie valore a un film coraggioso e, di fatto, anticonformista. 