Film da vedere 1990

György Fehér (1939-2002) è stato uno dei protagonisti della scena artistica e intellettuale ungherese a partire dagli anni Settanta, da noi pressoché sconosciuto. Dopo una lunghissima carriera soprattutto nella tv di stato, a inizio anni ’90 esordì nel cinema con Twilight, fedelmente tratto da “La promessa” di Dürrenmatt. È un thriller dalla struttura libera e volutamente slabbrata, in cui un uomo smarrito si muove in un mondo anch’esso senza destinazione e dannato, dove la figura imperscrutabile di un assassino senza volto (un uomo nero, come viene raffigurato nel disegno di una delle vittime) si fa incarnazione del male assoluto. All’epoca premiato in vari festival ma poi dimenticato (e stroncato da critici oggi celebri…), Twilight è diventato col tempo un cult introvabile, un classico del cinema dell’est Europa. Ora che finalmente Twilight si può vedere nel suo splendore (e anche nel suo terrore, perché il suo passo è così indecifrabile da generare in chi guarda una sensazione di disagio…) lo si può considerare per quello che è: un prodotto del suo tempo incerto, un film anticipatore, un capolavoro. Recensione ❯

Dopo un'adolescenza tragica, vissuta in una stanza, segregata dal padre, la scrittrice Shen Shao-hua trova l'amore in Chang Nang-tsai. Ma è il 1938 e i giapponesi controllano la Cina: Chang è un collaborazionista, ma per Shao-hua a contare è solo l'amore. Recensione ❯

Con un padre violento e una madre remissiva, Bona vive una difficile quotidianità, da cui preferisce evadere frequentando set cinematografici. In particolare quelli in cui lavora Gardo, una comparsa che le ha autografato una foto e verso cui Bona ha sviluppato una sorta di ossessione. Pur di vivere insieme a Gardo, Bona accetta di servirlo e accudirlo: l’uomo se ne approfitta e non esita a ubriacarsi e a portare a casa donne di facili costumi per umiliarla. Ripudiata dalla famiglia e sfruttata da Gardo, Bona è infelice ma persevera nella sua ossessione, fino al punto di rottura.
Dominato dalla presenza della diva Nora Aunor, che regge il film sulle proprie spalle, Bona è una pellicola ritenuta a lungo perduta e poi recuperata e restaurata grazie al prezioso lavoro di Kani Releasing and Carlotta Films nel terzo millennio. Da sempre attento al lato sociale, Brocka gira con crudo realismo nei sobborghi di Manila, che Nora sceglie di abitare pur di sfuggire a una dimensione domestica opprimente, seppur lievemente più agiata. Bona è una parabola cruda e realista del gap incolmabile tra sogni e realtà, ambizioni e obblighi, tra dominazione maschile e sottomissione femminile. E Brocka denuncia questo stato di cose senza edulcorare nulla di una società vanesia e iniqua, in bilico tra crudeltà e facezie, disperatamente subalterna. Recensione ❯

Recensione ❯