Le quattro giornate di Napoli

È la cronaca obiettiva, appassionata e commovente di quelle quattro gloriose giornate del settembre 1943 in cui il popolo napoletano, da solo, più con la forza della disperazione che non con le armi, riuscì a costringere i tedeschi a lasciare la città prima ancora che gli Alleati la liberassero. Le quattro giornate di Napoli è, perciò, un film corale, dove ogni singolo episodio – ricostruito sempre sulla base di documentazioni rigorosamente autentiche – tende a fondersi agli altri per raggiungere, nella varietà delle situazioni e nella molteplicità dei caratteri, un clima unitario, dettato e ispirato da quell’impeto collettivo che condusse il generoso popolo di Napoli, pur stremato dalle privazioni e dai bombardamenti, a sollevarsi ed a vincere. »

Eccomi di nuovo con la penna in mano per voi; è lunedì, 12 novembre; il 14 al massimo debbo inviare queste note a Milano; come si accavallano e s'infrangono dinanzi a me le settimane!: vi rincresce se le paragono a onde marine? Fatto, grazie. Ma intanto siamo nella cronaca, magari nella storia. Dalle migliaia di Padri conciliari adunati in Vaticano s'alza un brusio che non differisce molto da quello di ogni altra folla, e che tuttavia si propagherà nei secoli. Io però, fossi l'ultimo pelo della barba del Tempo, non tramanderei neanche al mese venturo le parole del benedettino Salvatore Marsili, il quale ha detto: “Bisogna pigliare a martellate la nostra maniera di celebrare la messa. »

Le polemiche che hanno accompagnato e seguito l'uscita de Le quattro giornate di Napoli hanno certo influito in modo assai negativo su un meditato e rigoroso giudizio del film, inducendo vari settori della critica ad assurde-sopravvalutazíoní e consentendo persino le più imprevedibili "convergenze" ideologiche. Se fu giusto infatti respingere con fermo disprezzo l'ignobile campagna di denigrazione della Resistenza, scatenata per l'occasione da organi di stampa e da autorevoli personaggi filonazisti della Germania di Bonn, fu poi un grave sbaglio e un infelice esempio di un metodo errato e dannoso all'approfondimento della problematica dell'odierno cinema italiano, quello di confondere la difesa "civile" del film di Loy dagli attacchi fascisti con la sua valutazione critica, che doveva essere necessariamente severa. »