Gran Torino

Abbiamo sempre più bisogno di eroi e questo Clint lo sa bene. Del resto erano eroi Hillary Swank che prendeva a pugni il mondo, Kevin Costner nel padre ambiguo di un mondo perfetto e persino l'atroce William Munny che insegnava la morale a colpi di fucile. Stavolta l 'eroe Eastwoodiano è un vecchio 80 enne razzista con il cancro alle porte. Un antieroe cosi' caro a Clint, abbandonato dalla vita e dagli affetti con un unico cimelio, la Gran Torino, flessuosa Ford anni 70 che ne rappresenta il potere o forse i superpoteri. Rimasto a contemplare la sua "proprietà" in un america sempre più individualista, s'imbatte in una famiglia di asiatici e dopo infinite resistenze entra nel loro microcosmo finendo per diventare il padre putativo di un timido ragazzino alle prese con gli sberleffi della piccola gang di quartiere. In un set molto limitato, confinato alle poche villette a schiera tenute a guardia dal suo bianco cane, Eastwood costruisce un ghetto impietoso, un confine oltre il quale il male prevale sul bene e la violenza non è che mera ripetizione di se stessa diventando vana tendenza di ribellione a una società implacabile. Se è vero che il film costituisce una svolta nella poetica del male del regista è altrettanto leggiadro osservare come Eastwood affronti per l'ennesima volta il rapporto padri/figli, un legame che di fatto non esiste e che è destinato a generare nuovi loser, soggetti incapaci d'amare, portati per istinto naturale alla perdizione. Bellissimo il finale, degno di una favola hollywoodiana, con la snella e muscolosa Gran Torno che sfila via placida in riva a un lago di tranquille acque.