Fondazione

La seconda stagione della serie tratta dai romanzi di Asimov risulta diseguale ma coraggiosa sul piano narrativo

Recensione di Emanuele Sacchi
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Gaal Dornick si risveglia a più di un secolo di distanza dalla sua ibernazione e incontra Salvor Hardin, sua figlia biologica ma in età più avanzata rispetto alla madre. Il rapporto tra le due donne diviene ancora più straniante quando si unisce a loro l'artefice della Fondazione Hari Seldon, sotto forma di proiezione olografica, la cui intelligenza è stata preservata artificialmente. L'agenda di Seldon - il cui culto ormai è divenuto una vera e propria religione - procede di pari passo con quel che indica la psicostoria, ovvero prepararsi a una nuova crisi e a una guerra tra Impero e Fondazione, che determinerà l'inevitabile declino del primo in favore della seconda. Gaal è invece preoccupata da visioni del futuro, in cui un essere dotato di poteri psichici detto Il Mulo causerà una strage di devastanti proporzioni.

Il concetto di fondo, che rende unico il ciclo della Fondazione di Isaac Asimov, è la capacità di ragionare sui grandi numeri, su concetti di spazio e tempo vastissimo e su una dottrina, la psicostoria, che studia crisi ed evoluzioni della società a venire attraverso un algoritmo pressoché infallibile.

Un assunto che comporta situazioni precognitive dalle conseguenze potenzialmente disastrose e una tendenza a ridimensionare il valore dell'individuo di fronte al peso delle masse e dei popoli nell'ambito di una statistica su vasta scala. Tutto questo rende affascinante Asimov e complicatissimo il suo adattamento in un formato seriale, in genere basato sullo stabilire un transfert tra spettatore e protagonista e sulla rassicurante sensazione di visitare volti e luoghi ricorrenti in ogni episodio.

Un arco narrativo distribuito attraverso i secoli e caratterizzato da pochissima azione rimane il principale problema legato a un adattamento del ciclo di romanzi di Asimov dedicati alla Fondazione. Una complicazione che David Goyer e il suo staff hanno affrontato già nella prima stagione, ma è ovvio che il seguito debba affrontare una curva di difficoltà destinata a salire ulteriormente.

Quasi tutti i personaggi della prima stagione sono inevitabilmente trapassati, a meno di conservazione criogeniche o backup della propria coscienza, e questo spinge gli sceneggiatori a individuare espedienti nuovi per prolungare la vita diegetica dei protagonisti e introdurre volti inediti su cui costruire da zero un profilo psicologico. Inevitabilmente il grado di fedeltà rispetto alla matrice letteraria cala in favore di una maggiore drammatizzazione, che ha l'onere di dover comunque rientrare nel vago perimetro della Fondazione di Asimov, ma maggiore libertà di intraprendere percorsi inaspettati e liberi da vincoli di qualunque genere.

Ecco quindi un avventuriero come Hober Mallow, vagamente ispirato a Han Solo, e i sacerdoti della Chiesa di Seldon, scissi tra necessità di credere a un uomo-entità e di trasformare una scienza in religione. Ma il percorso mistico è un passaggio inevitabile per uscire dalla barbarie verso la civiltà e Goyer persegue coerentemente l'intento di Asimov su questo punto. Nella seconda stagione è maggiore l'enfasi sulla problematica della dinastia genetica dei Cleon, imperatori clonati, vicina a un punto di crisi quando Giorno decide di sposarsi e di trasformarla in una dinastia tradizionale ed ereditaria.

Dalla inevitabile decadenza dell'Impero derivano riflessioni sulla fragilità di un dominio centralizzato e personalistico e sulla ciclicità della Storia, che procede "due passi avanti e uno indietro", con un apprendimento lento e graduale rispetto agli errori commessi. Straordinario il comparto di effetti speciali e il lavoro visivo di post-produzione, molto al di là degli standard di una normale serie tv, e ottima idea quella di recuperare un interprete del valore di Jared Harris, forzando la coerenza della sceneggiatura pur di concedergli una nuova vita. L'approfondimento del personaggio di Demerzel, robot e factotum imperiale, consente inoltre un interessante crossover con le leggi della robotica dello stesso Asimov, che finisce per essere contestualizzato in un Asimov-Universe finalmente credibile e coinvolgente.