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**Attenzione spoilers** La questione sostanziale credo stia (non solo ma anche) già all’inizio del film: con una velocità che appare ingiustificata considerato il minutaggio di oltre due ore e anche controproducente in quanto non permette allo spettatore di conoscere e familiarizzare con i singoli personaggi, i due protagonisti si conoscono, rimangono immediatamente da soli e vengono sospinti l’uno verso l’altro in modo talmente evidente e pilotato che non solo è prevedibile fin da subito dove si andrà a parare ma la sensazione è quella che l’atletico Oliver sia piovuto dall’Olimpo al solo scopo di indurre in tentazione l’inesperto Elio. L’impressione sui titoli di coda è di aver assistito all’attesa di un evento annunciato più che allo svolgersi di una vicenda, un’attesa in parte compensata dalla sensibilità con cui Guadagnino posa lo sguardo su luoghi, natura, suoni d’ambiente e di dimore e in parte ingannata da scene riproposte, schermaglie infinite, sequenze di pura contemplazione della prestanza di Oliver, spesso ripreso dal basso come fosse una divinità.
Tutto dunque converge, inevitabilmente ma in modo assai diluito, verso la pianificata collisione dei due. Persino i genitori di Elio appaiono due figure piuttosto inconsistenti fino a quando il loro atteggiamento open mind (fin lì plausibile) e estremamente amichevole pare quasi voler sospingere l’inconsapevole Elio verso una presunta scoperta di se’ stesso (Oliver sembra essere stato invitato ed esistere col solo scopo di farsi ammirare e di sedurre chiunque, a un certo punto giungono altri due invitati dei genitori che sono manco a dirlo una “esemplificativa” coppia gay....). Si tratta di un’impressione naturalmente distorta ma indotta anche dal monologo finale del padre (monologo fin troppo esemplare e vagamente rivelatorio, scritto con una consapevolezza degli eventi inverosimile), tanto che in questa luce la stessa abitudine familiare di invitare uno studente all’anno per le vacanze estive (a Natale è già stato designato il successivo) assume contorni vagamente inquietanti.
Ovviamente l’intenzione del film non era tale e infatti qualcosa non funziona nella scrittura dei personaggi e nelle relazioni tra loro, la stessa evidente e continua ricerca dell’erotismo si risolve in realtà in un corteggiamento estatico di Hammer ma la sensazione generale è quella di una certa freddezza. E dire che dopo tanta attesa dello snodo centrale il film si rivela tutto sommato molto casto, di scene d'amore tra uomini ne abbiamo viste di più coraggiose, di più vere, di più belle.
Condivisibile la scelta di casting nel caso di Timothée Chalamet che si comporta bene oltre a essere fisicamente molto adatto alla parte del giovane Elio, mentre ho già espresso qualche dubbio sull’adone Armie Hammer: designazione in parte comprensibile poichè si tratta del personaggio seduttore, ma l’ostentata fisicità da surfista californiano mal si attaglia a quella di uno studente di archeologia, che anche per età avremmo immaginato più ragazzo nell’aspetto e nell’atteggiamento e non già così uomo di mondo. All’estero piaceranno molto gli incantevoli scorci del Bel Paese, ma con “Io sono l’amore” Guadagnino aveva offerto una prova molto più elaborata e raffinata, da recuperare per chi non lo avesse visto.
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