Rogue One: A Star Wars Story

Jyn Erso è la figlia di Galen Erso, un ingegnere scientifico ribelle, costretto dall'Impero alla costruzione di un'arma di distruzione di massa nota come la Morte Nera. Jyn ha cercato per quindici anni di dimenticare il padre, dandolo per morto, finché un pilota disertore non le ha consegnato un messaggio urgente segreto, proveniente da Galen stesso. Insieme al capitano Cassian Andor e al suo droide imperiale riprogrammato dai ribelli, la ragazza parte allora alla ricerca del genitore e di uno spiraglio per fermare i piani apocalittici del malvagio imperatore.

Rogue One è "una storia di Star Wars", una delle tante possibili nell'universo sviluppatosi dal Big Bang mentale di George Lucas, oggi in piena, rinnovata espansione.

La Disney promette già un capitolo dietro l'altro, come sta facendo con l'acquisita Marvel, e allora forse, tra qualche anno, Rogue One non apparirà più grande di una "stellina" nel firmamento della saga, ma, anche fosse, sarà una stella con una sua luce propria, solida e brillante, per ragioni diverse e concorrenti.
Prima, la sua posizione geografica nella mappa stellare: temporalmente precedente al quarto (Una nuova speranza) e successivo al terzo (La vendetta dei Sith), questo episodio è contenuto niente meno che da quarant'anni in quella prima didascalia scorrevole del primo Guerre Stellari di sempre ("...Navi spaziali ribelli, dopo aver colpito una base segreta, hanno ottenuto la loro prima vittoria contro il malvagio Impero Galattico. Durante la battaglia, spie ribelli sono riuscite a rubare i piani tecnici dell'arma decisiva dell'Impero, la Morte Nera...").

C'è poi la sua posizione simbolica, all'indomani del primo capitolo del nuovo canone, firmato J.J. Abrams: un film che, nel bene o nel male, al di là della sua natura di calco, ha mantenuto la promessa di risarcire i fan delusi dalla seconda trilogia di Lucas e di riportarli "a casa". Infine, la sua posizione estetica: di gran lunga più interessante, più polverosa e action, di quella proposta dal "Risveglio della forza".
Soprattutto, Rogue One , pur inserendosi a cuneo come un "midquel", è un episodio indipendente, che sa sfruttare la libertà che deriva da questa indipendenza per fare quello che Abrams non ha voluto o potuto fare, vale a dire raccontare una nuova storia. Estraendo la giovane Jyn dal nascondiglio sotterraneo, il personaggio di Whitaker dissotterra letteralmente qualcosa che era ancora sepolto, riportando in superficie il piacere dell'invenzione.
Il film ci mette un bel po' ad ingranare, ma, una volta che la squadra è al completo, non ha incertezze né cadute di tono. Presi singolarmente i componenti dell'equipaggio non appaiono straordinari: non lo è il droide che fa calcoli probabilistici né l'orientale cieco che crede nella Forza, ma è l'eroismo del gruppo a funzionare. Lì c'è Star Wars. Non solo e non tanto nelle apparizioni digitali, a loro modo ologrammatiche, dei vecchi eroi, ma nel sacrificio dei nuovi, che, rapidi come meteore, brevi come vite di santi, si fanno subito leggenda. L'impronta della serie è chiaramente anche altrove: nella coppia Felicity Jones-Diego Luna (il quale sfugge dal sabotare involontariamente il film, riprendendo punti sul fronte romantico), nei salti nell'iperspazio, nelle scene canoniche nelle città piantonate dall'esercito e nei bar malfamati, nel tema musicale di Darth Vader. Ma è più che mai nella sua indipendenza dall'obbligo di far tornare i conti a colpi di spiegoni che sta la felicità del film di Gareth Edwards: un "pilota" che non avrà un gran senso dell'umorismo, ma sa come diavolo si manovra un film di fantascienza. 

Il primo film ambientato nel mondo di Guerre Stellari a non far parte del canone ufficiale della serie. Il primo spin-off ufficiale. Il primo che non avrà i caratteristici titoli di testa scorrevoli a scomparire. Infine il primo film della nuova serie Star Wars Anthology (praticamente una specie di "Racconti dal mondo di Guerre Stellari", storie che si svolgono al margine delle grandi trame sviluppate nei film principali). Rogue One è tutto questo e, per dare il via come si deve, la Disney ora proprietaria del mondo LucasFilm ha scelto un'idea formidabile.

All'origine di tutto c'è uno spunto e la tenacia di John Knoll, supervisore agli effetti digitali della seconda trilogia. Si tratta di una curiosità che gli era balenata in testa 10 anni fa, ma che all'epoca non fu accettata come soggetto per un film. Knoll ha però pensato di tornare alla carica qualche anno dopo, quando la Disney ha preso il comando, ed è andata meglio.

La trama del film racconta di come i ribelli entrarono in possesso dei piani della Morte Nera. Si tratta cioè di approfondire quel che c'è dietro ad una singola riga dei titoli di testa del primo film mai uscito della saga, quando si spiega che "i piani sono stati rubati". Chi li rubò? Come fece? Cosa successe? E soprattutto come fu possibile che finissero dentro R2-D2? Rogue One mira dunque ad essere la dimostrazione più potente della profondità che la mitologia di Guerre Stellari possiede. Un universo che ha migliaia di anni dietro e davanti a sé ma soprattutto un respiro tale che, nelle pieghe di ciò che già è stato raccontato, esiste margine per tantissimi altri nuovi racconti. La Principessa Leia aveva inserito dentro il piccolo robottino tutto fischi e carattere un messaggio di aiuto per Obi Wan Kenobi, assieme ad esso c'erano anche questi piani. Un pacchetto fondamentale per i ribelli, affidato ad un robot apparentemente innocuo (in due parole il cuore di Guerre Stellari). Grazie alla planimetria illustrata da quei piani, alla fine del primo film, i ribelli scopriranno che esiste un punto in cui sparare che può portare alla distruzione della Morte Nera e Luke Skywalker prenderà parte alla spedizione con l'obiettivo di far saltare in aria tutto il pianeta-arma dell'Impero. Lucas aggiunse quella riga per dare l'idea che la sua storia si inseriva in una più grande lotta, la stessa che ora vediamo messa in scena un film alla volta.

A capo di questo primo spin-off c'è Gareth Edwards, regista messosi in luce con l'ottimo film indipendente Monsters, e poi arrivato alle grandi produzioni con il remake di Godzilla. A lui il compito di dirigere una nuova eroina (sembra che il segno sia sempre più quello di rivedere le classiche parabole avventurose destinate agli uomini, sfruttando figure femminili e lo specifico che portano con sé), interpretata da Felicity Jones. Come sempre c'è grande segretezza intorno alla trama e dai primi trailer abbiamo potuto capire che ritroveremo solo pochi personaggi noti, tra cui però il più noto di tutti: Darth Vader. Non è difficile capire che questa dovrebbe essere la linea guida di tutti i film della Star Wars Anthology: una nuova storia attorno alla quale orbita la mitologia delle vecchie. Sono infatti già previsti per i prossimi anni altri film dedicati al giovane Han Solo (quando ha vinto il Millennium Falcon al gioco? Come ha contratto il debito con Jabba The Hutt? Come ha conosciuto Chewbecca?) o alle avventure del cacciatore di taglie Boba Fett. Nel grande progetto di Disney c'è infatti l'uscita di un film nuovo di Guerre Stellari ogni anno, almeno fino a che l'interesse nella saga non scema, cioè fino a che non calano gli incassi, ovvero fino a che la fantasia non è totalmente esaurita, i personaggi non sono così sfruttati e sviliti dalla ripetizione che il giocattolo non è definitivamente rovinato ad un livello tale che nessuno ne vuole più sentir parlare. Sempre secondo questo progetto le annate dovrebbero alternarsi, una volta un film del canone ufficiale (nel 2017 toccherà ad Episodio VIII) e un anno uno spin-off. Per quanto possa essere avvilente la prospettiva di vedere per certo la degenerazione di Guerre Stellari, prima o poi, è anche vero che al momento l'esplorazione di quella mitologia con registi, approcci, tecniche e scrittori ogni volta diversi sembra una prospettiva eccitante.