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Tommaso Buscetta, mafioso al servizio del clan dei Bontade, arrestato e fuggito due volte in Sudamerica, miracolosamente scampato alla faida interna a Cosa Nostra portata avanti dai Corleonesi di Toto’ Riina, che gli ha fatto uccidere due dei suoi otto figli. Tommaso Buscetta che, al momento i iniziare a collaborare con lo Stato italiano, non si definisce mai un pentito e men che meno un traditore, perché “sono gli altri ad aver tradito gli ideali (sic) della vecchia mafia” come riferisce in un colloquio con Giovanni Falcone. Tommaso Buscetta, un criminale inafferrabile e proteiforme oppure un delinquente di piccolo taglio, un semplice soldato, ai piedi della piramide ? Marco Bellocchio per il suo “Il traditore”, unico film italiano in concorso a Cannes, sceglie di puntare sul dato di cronaca, sui procedimenti giudiziari, sulle dichiarazioni di Buscetta, su un sistema mafioso che pare crollare anche e soprattutto per la scelta di un solo individuo. “Mi interessavano i sogni di Buscetta” dice Bellocchio, ma come spesso succede le sue interviste sono spesso un misto tra velleitarismo e conformismo e rivelano poco degli esiti del suo cinema. Per una volta invece Bellocchio non punta sul dormiveglia della ragione per far uscire i mostri, tiene a freno la componente onirica e punta sull’indignazione civile, sull’impegno etico dello storiografo. Ma non vince interamente la sfida. Paradossalmente più il suo film infarcisce di elementi, personaggi, verità, meno rivela, meno colpisce. E’ nel suo saper togliere, nei suoi buchi di sceneggiatura, nelle ellissi che Bellocchio dice di più e arriva spesso alla folgorazione (come dimostra lo straordinario “Buongiorno notte”, il film italiano decisivo e più importante degli ultimi venti anni). Qui è prigioniero e affascinato dal personaggio che racconta, e non basta un capovolgimento meccanico all’ultimo minuti per rovesciare questa impressione, non proprio innocua, di santificare Buscetta come un antieroe dell’altro ieri. Ci sono pezzi di cinema bellissimi ne “Il traditore”, come il maxi processo alla mafia, in cui emergono derive grottesche e sospensioni di senso, in cui i flash dei fotografi sembrano donare alla situazione una angolazione allucinatoria. O il filmato di repertorio che ci ricorda la forza e il dolore della moglie di Vito Schifani o l’epitaffio-profezia di Paolo Borsellino, davvero da brivido. Ma ci sono anche sequenze inguardabili come la strage di Capaci ripresa in soggettiva con gli occhi di un uomo della scorta, o quella debolissima dell’interrogatorio di Buscetta da parte dell’Avvocato Coppi, che difende la posizione del suo assistito eccellete, Giulio Andreotti. E un elogio davvero incondizionato ad un attore che si conferma ancora una volta stupefacente. Favino ? No, si tratta di Fabrizio Ferracane (il protagonista indimenticato di Anime nere di Francesco Munzi) nei panni del mefistofelico Pippo Calo’, ancora una volta in grado di recitare anche stando zitto, con gli occhi che saettano e un corpo che non riesce a frenare i cedimenti del rimorso e della rabbia.
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