Svezia, 10 milioni di abitanti e un sacco di roba buona da esportare. Mobili a parte, i gialli. Raro incontrare un lettore appassionato di noir che non abbia mai letto un noir svedese. Stieg Larsson a parte, è Camilla Läckberg che scala oggi le classifiche di vendita. Il cinema non sonnecchia. Un film svedese, Turist di Ruben Östlund, ha appena vinto il Premio della giuria del Certain regard a Cannes, tra qualche polemica (a noi è sembrato un Haneke prima maniera vorrei-ma-non-posso). Tuttavia la Svezia può già contare, oltre ai maestri del passato à la Bergman, su almeno un (grande) cineasta del presente: Roy Andersson. Un genio. Ma è fortissimo nell'export anche Lukas Moodysson, classe 1969, che sbancò i botteghini di mezza Europa con Fucking Åmål - Il coraggio di amare (1998) e ha ora realizzato We are the Best. Deliziosa commedia nelle sale dal 5 giugno, in concorso a Venezia-Orizzonti nel 2013 e ispirata al romanzo grafico della moglie di Lukas, Coco, intitolato come il film, ma in svedese, Vi Är Bäst!.

Che gli anni 80, in Svezia, siano stati difficili e deprimenti si era già ben capito da quel piccolo capolavoro horror che è Lasciami entrare di Tomas Alfredson (altro scandinavo da tenere d'occhio): crisi economica, Guerra fredda, gli Abba e subito dopo gli Europe. O ci si fa vampirizzare o si diventa punk. Le tre fantastiche ragazzine del racconto di Moodysson scelgono la seconda opzione, perché in realtà la scena rock-punk nordica, ancorché sotterranea, è in quegli anni tumultuosa. Per Bobo, Klara e Hedvig capelli corti cresta e anfibi diventano gli elementi iconici di un coming of age intenso e ovviamente, data l'età, complicato. Dove basso chitarra e batteria giocano un ruolo fondamentale come strumenti di espressione identitaria, prima che come strumenti in sé. Il conformismo della famiglia di Hedvig da una parte (guai a toccare i lunghi capelli biondi della ragazzina!), un po' di confusione sessuale e le prime vere palpitazioni sentimentali per un giovane rocker conteso dall'altra, sono gli elementi di una commedia originale sulle "filles de leur âge", che conferma il talento introspettivo del regista.

A parte la breve infatuazione per il Dogma dei vicini danesi di Un buco nel mio cuore (2004), ambientato sul set di un film porno con aperture al cinema sperimentale e alla videoarte, Moodysson si è spesso cimentato nel genere brillante, privilegiando racconti di formazione con al centro adolescenti. Inquieti, come da copione, ma mai banali o superficiali. Fucking Åmål è la storia di due ragazze diversamente consapevoli della propria omosessualità e del proprio amore, in un contesto provinciale mentalmente chiuso che smitizza l'idea di una Svezia liberale e laica (la provincia è provincia dappertutto). Per la prima volta il regista riflette su quella terra di mezzo tra infanzia e maturità dove il corpo (cuore compreso), prima ancora dell'educazione, può portare al sentiero per diventare adulti. Un sentiero anche pericoloso, se si pensa al cammino di Lilja protagonista di Lilja4-ever (2002); fiaba cupa questa volta, dove una ragazzina sempre di 16 anni è costretta alla prostituzione da un determinismo sociale e familiare che non lascia scampo. Più ottimistico (almeno all'apparenza) il ritratto anni 70 della "comune" di Together - Insieme (2000), con protagonista un bambino affidato a uno zio strambo che ha trasformato la propria casa in una specie di centro sociale in servizio permanente attivo, dove un sacco di gente si incontra, si scontra, si incrocia, qualche volta si accoppia seguendo un istinto libertario da assecondare hic et nunc, prima che diventi effimero.