Hotel Transylvania - Uno scambio mostruoso

Il conte Drac può ben dirsi soddisfatto del lavoro fatto con la sua unica figlia, Mavis, e con l'Hotel Transylvania, giunto al suo centoventucinquesimo anniversario. Sarebbe perfino pronto ad andare in pensione e a lasciare le chiavi dell'albergo alla legittima erede, ma qualcosa lo frena, anzi qualcuno: Johnny, il marito umano di Mavis. Johnny sfortunatamente sa bene di non godere appieno della fiducia di Drac, ma per la sua Mavis, perché lei non abbia a subirne le conseguenze, è disposto a tutto, anche a testare la nuova instabile invenzione di Van Helsing e a trasformarsi in un mostro.

Cambio alla regia, ma Genndy Tartakovsky resta in scrittura e assicura una quarta, riuscita variazione sul tema originale.

Dopo il capitolo dedicato a padre e figlia, e quelli della famiglia allargata, è ora la volta della resa dei conti tra suocero e genero, vampiro e umano. Per quanto Drac pareva aver capito che non si deve mai giudicare un libro dalla copertina, il pregiudizio verso i non mostri, in lui, è duro a morire: sarà per quella loro goffaggine insopportabile, o per la tendenza a rovinare sempre tutto. Cosa può fargli cambiare idea meglio di una passeggiata nelle scarpe dell'altro? Lo "scambio mostruoso" del titolo è sì accidentale, ma a suo modo anche provvidenziale. "È come Tutto Accadde un Venerdì, ma di martedì!", commenta l'inscalfibile Johnny.

Ironia e sentimento sono, dunque, ancora una volta, le direttrici principali, ma il film si prende il tempo per far divertire Johnny nei panni di un gigantesco lucertolone, con grandi artigli utili per il disboscamento in corsa e una gola sputafuoco che sembra fatta apposta per arrostire i marshmallow, così come per far impazzire Drac in quelli di un comune mortale. Spogliato dei suoi poteri e della sua eleganza vampiresca, infatti, il conte è un umano dall'aspetto mostruoso, che puzza, si ammala, soffre la fatica, il mal d'aereo, il caldo, la sete e - ironia della sorte - le punture di zanzara.

Le sorprese più divertenti, infine, le riserva il Drac Pack, ma non si possono svelare anzitempo. Si potrà dire soltanto che, in occasione del quarto e ultimo capitolo del franchise (almeno stando alle intenzioni dichiarate), gli autori omaggiano il pubblico con qualche rivelazione insperata, perfettamente motivata dalle dinamiche del plot. Alle donne di casa, invece, Mavis e Ericka, spetta il compito di risolvere la situazione; una scelta che pare suggerire la conclusione, da leggere sempre con ironia, che umani e vampiri in fondo non siano tanto diversi, ma uomini e donne forse sì.

Come nel contemporaneo Encanto della Disney, anche qui si parla di ricostruire casa a immagine e somiglianza della nuova generazione, mettendo da parte timori e pregiudizi, dannosi anche quando motivati dalle più nobili intenzioni. La ricostruzione è perciò in primo luogo affettiva, ma passa visivamente da una serie di rovine materiali, che dicono al piccolo grande pubblico che malinconia e delusione esistono, fanno parte del gioco, ma l'importante è guardare oltre, ad un futuro possibile, colorato e pop, su cui surfare felici e leggeri. 