Plaire, aimer et courir vite

1993. Jacques, scrittore, si trova a Rennes per una presentazione. Lì conosce Arthur, studente universitario. Scatta subito qualcosa tra i due, nonostante la differenza di età: Arthur capisce di essere innamorato, mentre Jacques cerca di fuggire da una relazione seria.

Raccontare con leggerezza e passione di una storia d'amore e di morte. Un dono di pochi, che richiede una capacità di introspezione e cambio repentino di registro che Christophe Honoré dimostra di padroneggiare, con il suo film migliore dai tempi di Les chansons d'amour.

In due ore abbondanti Honoré ricostruisce i curiosi percorsi che conducono Jacques e Arthur all'incontro fatale, che non può che avvenire in una sala cinematografica. Ancora una volta la cinefilia e la riflessione metacinematografica - Arthur si sofferma, insieme alla macchina da presa, sulla lapide di Truffaut - sono parte integrante del viaggio dei protagonisti e della loro relazione.

Così come gli innumerevoli riferimenti letterari, giustificati dalla professione di Jacques (che di cognome fa, non per caso, Tondelli), che portano ad ardite identificazioni - l'appellativo "Whitman", utilizzato per identificare una particolare categoria di amanti. Ma le citazioni, anziché suonare come un appunto snob non richiesto, risultano parte integrante del tutto. I personaggi spiegano e insegnano, ma non pontificano, non salgono in cattedra: l'umorismo e la leggerezza accorrono sempre in aiuto, anche nei momenti più scabrosi o pessimisti della vicenda.

L'affresco di Honoré procede con un montaggio spedito, senza lasciare certezze sull'esatta collocazione temporale di molti eventi, e introducendo tocchi fugaci di surreale, in cui l'immaginazione e la passione incontenibile dei protagonisti hanno, o sembrano avere, la meglio sui vincoli del reale.

Tutto finisce per avere un senso, anche i personaggi apparentemente più insignificanti, graziati da una tridimensionalità che ne colora ogni bizzarra sfaccettatura. Ma se ognuno ha una personalità, sono Arthur e Jacques, pur nascondendosi per parte del film, a costituirne la spina dorsale. Come fossero due metà dello stesso Honoré, bretone di nascita e parigino di adozione, si inseguono, si completano e forse si allontanano, ostacolati da un destino avverso. Pierre Deladonchamps, già ne Lo sconosciuto del lago, regala un'interpretazione epocale, per fisicità, audacia e ricchezza di sfumature. Ma è tutto il cast, supportato da una regia mai banale e da una sceneggiatura ricchissima, a determinare l'eccellenza del risultato raggiunto da Honoré. 