Valzer

INTERVISTE | A quasi due anni di distanza dalla presentazione al Festival di Venezia, il film di Salvatore Maira trova il buio delle sale.

L'italia di oggi in piano sequenza

Ossessione e tormento di registi e teorici del cinema, il piano sequenza è una delle inquadrature più complesse da organizzare e realizzare quando si fa un film. La capacità di prolungare una ripresa nella sua continuità fino a farle comprendere più momenti dello sviluppo di una storia è stata vista come manifesto, nel corso della storia del cinema, tanto di un'idea di realismo che di estetismo, come una presa di posizione etica oppure un vacuo esercizio di stile. Al di là di coloro che di questa tecnica si sono dimostrati maestri (in avanti nel tempo, troviamo Welles, Antonioni, De Palma, nonché buona metà dei cineasti della Nouvelle Vague), sono però in pochi, pochissimi ad aver tentato la radicalizzazione dell'inquadratura fino all'intera durata del film.

Il coraggio di un unico piano-sequenza

Bisogna saper perdere. Cultura che in Italia ormai si è dimenticata, seppure mai si è avuta. Ma soprattutto, per vincere, bisogna saper rischiare. E nel nostro paese quest'idea non ha mai sfiorato nessuno: abituati a imbrogliare, prendere scorciatoie, ingannare per avere successo - si guardi la nostra politica, l'elogio delle doppie verità, dei bluff, delle verità nascoste - non si è mai pensato a cercare una strada maestra in cui mettersi in gioco, con talento e coraggio. Ecco, seppur in mezzo a inevitabili difetti, derivanti dal budget limitato e dalla scelta estetica ed etica estrema, Salvatore Maira e il suo Valzer hanno questo piccolo grande pregio: il provare qualcosa di nuovo, in qualche modo rivoluzionario nel cinema conformista e convenzionale attuale. »

Un "valzer" vincente solo a metà

Ex detenuto appena uscito di galera (Maurizio Micheli) arriva in un albergo torinese dove lavora sua figlia. Vorrebbe rivederla dopo essersi scritto con lei per 10 anni. Pensa di ritrovarla in una bella cameriera (Valeria Solarino). Avrà un'amarissima sorpresa. Non aspettatevi il fascino da kolossal de L'arca russa di Sokurov né la straordinaria suspence di Nodo alla gola di Hitchcock, perché Valzer dell'eccentrico Salvatore Maira (il suo ultimo film era il pungente gioco barocco Amor allo specchio del lontano 1999), nonostante sia girato in un quasi unico piano sequenza (c'è un taglio), è molto diverso dai due virtuosismi citati. »