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Elisa, muta inserviente di un laboratorio di ricerca di Baltimora nel pieno della Guerra Fredda, è sola al mondo. Trascorre le sue monotone giornate scandite dall'alienante susseguirsi di gesti automatizzati, tipici di chi aspetta qualcosa per dare un senso alla propria esistenza. Con lei altri due personaggi, un vecchio artista omosessuale in decadenza e una collega di colore dalla vita matrimoniale spenta, completano il quadretto di emarginati dal cuore sensibile della narrazione. Dall'altra parte, un sadico direttore del progetto segreto, un "vincente", un superuomo che legge "pensare positivo" e si nutre di apparenza come tutta l'America di quegli anni. Nel mezzo, lui, la "cosa", divinità anfibia dell'Amazzonia che metterà in moto gli ingranaggi della fiaba grottesca di Guillermo del Toro.
Che cosa rappresenta "La forma dell'acqua"? Un "La Bella e la Bestia" dalle tinte horroreggianti? Forse sì, forse la nomination al premio "miglior sceneggiatura originale" non è la più appropriata a parer mio, perchè il tutto è pervaso da un inconfondibile odore di "già visto" e lo sviluppo della narrazione, finale incluso, non è sicuramente il più imprevedibile che si possa ricordare. Verrebbe da concludere, dunque, che ci si trovi di fronte a un prodotto incompleto, di poco spessore e, per farla breve, sopravvalutato. Non è così, ovviamente. Del Toro, regala un film che definirei delicato. Si muove con passo pesante verso il cinema d'autore, confezionando inquadrature da appassionato cinefilo. Dalle tinte fredde degli asettici corridoi del laboratorio al caldo soggiorno dell'artista, ove non manca mai la tv sintonizzata su qualche programma di intrattenimento dell'epoca, così nuovo, così vivace. Il film scava nei sentimenti, da' voce (a chi non ce l'ha) agli oppressi e ne premia la moralità facendoli trionfare nell'eterna lotta contro i "vincenti della società" (sconfitti della vita). In questa cornice si colloca la storia d'amore tra Elisa e l'anfibio che, invece che appesantire la narrazione con scene che potrebbero apparire forzate, ha invece un'importanza simbolica di primo piano, perchè spiega il titolo, nonchè significato, dell'intero film. L'acqua, come l'amore, non ha forma, ma assume quella del recipiente/soggetto che la/lo contiene. Così mentre Elisa si trova a comunicare per la prima volta con un altro individuo che si esprime come lei, a gesti, perchè si sa, le emozioni non hanno bisogno di parole, intanto fuori piove, il mondo di Elisa si allaga di acqua e di sentimento proprio come il suo bagno, fino a che non prenderà la forma del proprio recipiente.
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