Humandroid

Nella Johannesburg di un futuro quanto mai prossimo, la polizia combatte la criminalità con l'aiuto di droidi all'avanguardia realizzati dalla potente società Tetravaal grazie all'ingegno di Dean, la cui grande aspirazione è quella di dotare i robot di coscienza al pari degli umani. Alle sue spalle trama il collega ex militare Vincent Moore, creatore di un robot da guerra manovrabile dall'uomo, mai andato in produzione poichè surclassato dai più agili e funzionali soldati di Dean. Sullo sfondo, una banda di "gangster" minacciata di morte dal boss della zona che vedrà in Chappie (il droide destinato alla rottamazione su cui Dean tenterà il suo esperimento) l'unica speranza di salvezza... Ennesimo urlo liberatorio dell'amareggiato Neil Blomkamp, che dopo aver "condannato" l'umanità (impersonificata dai suoi conterranei sudafricani) su temi scottanti quali quelli visti in District9 e, vagamente, in Elysium sembra non riuscire ad andare oltre, cadendo nuovamente nella solita sceneggiatura di buoni contro cattivi, morale contro profitto ed innocenza contro brutalità. Il tutto, pericolosamente annacquato da sempre più spunti tipici del Bockbuster. Un film che si divide nettamente tra il "QUEL CHE POTEVA ESSERE" e "QUEL CHE E' VENUTO FUORI". Partendo dal primo, merita un plauso il tema religioso della pellicola che, attraverso un Dean "creatore" capace di far compiere il salto evolutivo all'umanità, arriva a ridefinire il concetto di "vita" (reincarnazione in un nuovo corpo, lasciando inalterata la coscienza). Chappie, in tutta la sua umana ignoranza iniziale, parla al suo creatore come un uomo potrebbe parlare a Dio, arrabbiandosi per averlo creato mortale. Ma Dean non è niente di più che una "mamma", capace di dare la vita e amare la sua creatura in tutta la sua fragilità, con la differenza di potergli donare un corpo di titanio ultraresistente, gettando le basi per il successivo ribaltamento metaforico che vedrà Dean passare da dio di Chappie a suo pari. Da notare anche il contrasto (ormai abusato) di "soldato-uomo di fede" impersonificato da Moore che rappresenta il passato (la sua macchina è obsoleta come lui), il conservatore, colui che rifiuta il futuro perchè dev'essere l'uomo a guidare la macchina e non viceversa, una lotta interiore tra il pensiero ateo/umanocentrico e quello religioso, quasi di sudditanza nei confronti di un nuovo dio, Chappie, che man mano che si evolve, rivela sempre più la sua trasformazione da creato (bimbo insicuro e indifeso) a creatore (dona la vita e perdona i malvagi) pur rimanendo sempre macchiato dall'imperfezione umana. Tutti questi spunti, però, non trovano un canale di comunicazione, rimanendo delle brillanti idee confezionate in uno stile ambiguo, che non trova la sua vera indole, tra il superficiale (a tratti patetico) e il riflessivo. Una forzatura, quella di voler esplicitare così drasticamente la fragilità di Chappie, che sfocia nella messa in ridicolo della banda gangster che si trova a fargli da famiglia, in cui solo il linguaggio adottato serve a far capire al pubblico che si tratta di delinquenti. Sequenze da video rap che dovrebbero strappare una risata, ma fanno cadere le braccia proprio come l'episodio splatter delle sequenze finali. La verosimiglianza dov'è? Blomkamp, non siamo ritardati come Chappie e "Mamy", prova a lasciare qualcosa più implicito e costruire personaggi più seri e complessi, invece che nascondere la morale in un prodotto da cassetta. Delusione allo stato puro.